New Delhi, Ce fut une année exceptionnelle, et pas seulement dans la politique indienne. 1975, année de l’urgence, est devenue une médaille d’or pour le cinéma hindi avec des films mémorables tels que « Sholay », « Deewar », « Aandhi » et « Nishant » qui sortent en salles.
1975 : Année de « Sholay », « Deewar », « Nishant » et bien d’autres encore, lorsque la créativité a atteint son apogée dans le cinéma hindi
Cinquante ans plus tard, ils restent dans la mémoire du public, chacun étant un classique dans des genres et des ambiances différents. C’était aussi l’année de « Chupke Chupke », « Mili », « Julie », « Chhoti Si Baat » et « Jai Santoshi Ma ».
Heureuse confluence de talents, projection d’un mécontentement public latent ou simplement époque où les scénaristes-réalisateurs étaient de véritables créateurs ? En fait, 1975, c’était tout cela.
Si « Sholay » et « Deewar » ont cimenté l’image d’Amitabh Bachchan en tant que « jeune homme en colère » et ont fait jouer l’angoisse de la classe ouvrière de l’époque, « Aandhi » était la lamentation lyrique d’un amour qui ne devait pas exister et « Nishant », un pionnier du cinéma parallèle, était une exploration colérique du féodalisme dans l’Inde rurale.
Il ne s’agissait pas seulement des acteurs mais aussi de l’épanouissement d’écrivains et de réalisateurs comme Salim Khan-Javed Akhtar, Gulzar et Shyam Benegal.
Alors, qu’est-ce qui a propulsé cet élan créatif au cours d’une année marquante ?
“C’était vraiment une heureuse confluence d’écrivains, de réalisateurs et d’acteurs qui fleurissaient à l’époque mais particulièrement en 1975…”, a déclaré Anjum Rajabali, connu pour avoir écrit les scénarios de films tels que “Rajneeti” et “Drohkaal”, a déclaré à PTI dans une interview.
“Il y a eu tellement de grands films les uns après les autres. Les scénaristes Salim-Javed, les cinéastes Ramesh Sippy et Yash Chopra étaient devenus majeurs… Et le spectre est si différent. D’un côté, vous avez un drame d’action intense comme “Deewar”. et puis il y a « Sholay », une histoire parfaite en bande dessinée, et puis « Aandhi » qui explore la relation dans le contexte politique. J’utiliserai le terme de manière vague, mais ce sont tous des classiques du cinéma populaire. »
L’historien du cinéma, auteur et archiviste SMM Ausaja a ajouté que beaucoup de choses se sont équilibrées en 1975. C’était une année où le cinéma commercial était à son apogée, le cinéma parallèle était en plein essor et les films intermédiaires prospéraient.
« Et quelle variété remarquable Amitabh Bachchan a montré avec « Deewar » et « Sholay », puis dans « Chupke Chupke » et « Mili ». C’est aussi la célébration des 50 ans de la célébrité d’Amitabh Bachchan. Aucune superstar n’a régné pendant autant de temps. ans parce que ‘Deewar’ et ‘Sholay’ ont établi le personnage de ‘Angry Young Man'”, a déclaré Ausaja à PTI.
Selon lui, « Deewar », largement considéré comme la meilleure œuvre de Salim-Javed, est un manuel de scénario sur la façon dont le cinéma commercial devrait être écrit.
L’écriture a joué un grand rôle dans le succès de ces films. Qu’il s’agisse du duo gagnant Salim-Javed, Gulzar ou Rahi Masoom Raza, qui a écrit de nombreux films pour Hrishikesh Mukheree, les écrivains étaient à l’écoute et comprenaient le public, a déclaré Ausaja.
“Le sentiment public était contestataire et ils se sont immédiatement connectés avec un protagoniste qui remettait en question le système. Il est ironique que le cinéma hindi d’aujourd’hui n’ait aucun lien avec les masses. La question aujourd’hui est : les films d’aujourd’hui ont-ils même le courage de remettre en question le établissement?”
L’écrivain de “Stree 2”, Niren Bhatt, était d’accord.
“L’écriture était très forte à cette époque. Il n’y avait pas de relations publiques, de médias sociaux ou autre. Il n’y avait que des films et si le public les appréciait, ils devenaient extrêmement populaires. Les écrivains sont devenus grands.
“Vous réalisez à quel point l’humour quotidien était détaillé dans “Chupke Chupke”, le langage était littéraire et non burlesque. Ce sont vos dialogues de cinéma écrits par Gulzar. De même, il n’y a jamais eu d’histoire d’amour politique après “Aandhi”, qui est un film réalisé par un poète, pas par un cinéaste”, a-t-il déclaré.
Tandis que le cinéma hindi produisait de belles histoires, d’autres langues et documentaires contextualisaient également l’époque à travers leurs histoires.
“Sur la chronologie de l’histoire politique et culturelle de l’Inde, qui inclut le cinéma, l’année 1975 se distingue – imposition de l’urgence et émergence du jeune homme en colère à l’écran, c’est-à-dire Amitabh Bachchan dans ‘Deewar’, qui a ses racines dans ‘ Zanjeer’ de 1973 », a déclaré Amrit Gangar, spécialiste du cinéma, historien et conservateur.
« La colère de la jeunesse indienne couvait à la fois dans la vie réelle et réelle, et se reflétait dans le cinéma pan-indien… Même après un demi-siècle en 2025, l’année 1975 reste dans les mémoires non seulement pour l’urgence politique nationale mais aussi pour son cinéma grand public hindi emblématique qui prenait un tournant”, a ajouté Gangar.
Rajabali a déclaré qu’il était intéressant de voir comment le cinéma hindi et ce qu’il essaie de dire continuent d’évoluer au fil des décennies.
“Dans les années 50, vous avez des cinéastes qui racontent des histoires sur la construction d’une nation et il y a aussi des fissures qui commencent à apparaître dans leur cinéma où ils commencent à poser des questions au public sur l’idéalisme des premiers jours. Et puis vous arrivez immédiatement aux années 60. avec Shammi Kapoor et Nasir Hussain.
“À partir des années 60, on rejoint l’intensité dramatique des années 70, où tout le personnage du “Jeune homme en colère” commence à prendre forme et Salim-Javed fait irruption à l’écran. Et puis on retourne aux années 80, l’âge sombre de l’hindi. cinéma. Cela constitue une étude intéressante”, a déclaré Rajabali.
C’est l’année du jubilé d’or pour une grande liste de films qui ont représenté – et constituent toujours – l’or pour les films hindi.
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