De nombreux cinéastes ont tenté de réaliser une grande épopée américaine, même si peu ont vraiment réussi. L’un des meilleurs de mémoire récente est survenu l’année dernière avec Christopher Nolan. Oppenheimerqui luttait contre les conséquences changeantes du monde de la vision unique d’un homme. Le scénariste/réalisateur Brady Corbet tente quelque chose de similaire, quoique avec un impact moindre, dans le nouveau film Le brutaliste.
Adrien Brody incarne le fictif László Tóth, un architecte hongrois qui immigre aux États-Unis à la fin des années 1940 pour chercher une vie meilleure pour lui et sa famille. Travaillant d’abord avec son ami Attila (Alessandro Nivola) dans une entreprise de meubles, un travail de refonte de la bibliothèque du riche Harrison Lee Van Buren, Sr. (Guy Pearce) se transforme en sa grande chance. Impressionné par le style moderne de Tóth – alias le brutalisme – Van Buren l’engage pour concevoir un immense bâtiment polyvalent en l’honneur de la défunte épouse de Van Buren.
La vision de Tóth, cependant, est bientôt confrontée à la réalité des limitations financières, de l’ingérence de Van Buren et d’autres et, pour faire bonne mesure, du bon vieux sectarisme. L’arrivée tant attendue de sa femme, Erzsebet (Felicity Jones), apporte un stress supplémentaire, alors que des années de souffrance en Hongrie l’ont laissée dans un fauteuil roulant. Au fil des mois et des années, le rêve de Tóth devient son cauchemar.
Corbet, avec la co-scénariste Mona Fastvold, signale son intention de faire du film un retour en arrière à plusieurs reprises. Le film a été tourné avec VistaVision, un format créé en 1954 mais non utilisé en Amérique depuis 1961. Il dure également 3 heures et demie et comprend un entracte, une pause au milieu d’un film rarement vu dans le passé. 50 ans. Avec une histoire s’étalant sur des décennies et une concentration du milieu du siècle sur un style d’architecture très particulier, une grande partie du film est conçue pour faire voyager le spectateur dans le temps.
Dans la première moitié du film, Corbet intrigue avec l’expérience d’immigration de Tóth, qui montre que même un homme avec ses talents ne peut aller aussi loin sans l’aide des autres. La construction du récit convient à l’échelle grandiose que Corbet semble rechercher, malgré quelques détours occasionnels. La conception de la production, la musique de Daniel Blumberg et le jeu des acteurs se combinent pour mettre en place ce qui semble destiné à un deuxième acte épique.
Au lieu de cela, Corbet gaspille presque complètement l’élan qu’il avait accumulé. Même s’il impressionne par le bâtiment qui se profile au sommet d’une colline, il inclut des séjours étranges dans la consommation de drogue de Tóth, ajoute occasionnellement des scènes de sexe explicites sans raison valable et crée un conflit à partir de rien. Le titre devient progressivement moins littéral et plus métaphorique, même si des arguments peuvent être avancés quant au personnage auquel il fait réellement référence.
Brody n’a pas eu beaucoup de rôles notables au cinéma au cours des 10 dernières années, mais il profite au maximum de cette opportunité. Utilisant un accent très crédible, il emmène Tóth à travers de grands sautes d’émotion tout en restant relativement subtil dans sa performance. Pearce se voit confier le rôle grandiloquent et il fonctionne extrêmement bien tout en donnant beaucoup de nuances au rôle. Jones semble cependant mal interprétée dans son rôle, tandis que des acteurs de soutien comme Joe Alwyn, Raffey Cassidy et Stacy Martin sont aléatoires dans leurs rôles.
Corbet, qui n’en est qu’à son troisième long métrage, a une ambition avec Le brutaliste c’est indubitable. Bien que certains éléments correspondent à ses nobles objectifs, il s’oriente trop souvent vers un territoire qui n’a guère de sens pour la narration. Cela ressemble peut-être au dernier « grand film américain », mais il utilise principalement des techniques plus anciennes pour le rendre plus impressionnant qu’il ne l’est en réalité.
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Le brutaliste ouvre grand en salles le 17 janvier.
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