500 ans de la victoire espagnole qui a révolutionné l’art de la guerre: “La France l’a cachée”

C’était plus qu’un cornichon ponctuel. La bataille de Pavia, dont nous avons célébré ces jours-ci le 500e anniversaire, a suscité la politique européenne et a évolué pour toujours l’art de la guerre. “Il a certifié le potentiel des armes à feu individuelles et des escouades d’infanterie espagnole, des tiers futurs”, explique-t-il à ABC Álex Claramunt. Le spécialiste de l’histoire militaire parle de la sécurité qu’il a coordonnée «Pavía 1525. Le grand triomphe de l’infanterie espagnole» (éveilléune œuvre collective dans laquelle une distribution d’experts internationaux analyse l’avant, pendant et après le concours.

Silencieux

La conclusion est que les révolutions que Pavia a apportées étaient décisives, ainsi que leur importance dans l’histoire. Pas en vain catapulté Carlos V jusqu’à son couronnement en 1530. La mauvaise nouvelle est que, malgré cela, il a également été réduit au silence dans notre nation voisine. «En France, on ne se souvient pas ou ne veut pas se souvenir. La Pavia a été oubliée, même cachée. La France n’aime pas commémorer leurs échecs », explique-t-il à ABC Jean-Marie Le Gall, Professeur depuis 2010 à l’Université Paris 1 Panthéon Sorbonne – où il a dirigé le Département de l’histoire entre 2012 et 2021 – et co-auteur de l’œuvre.

Le silence est aussi réel que la défaite du gala et la capture de Francisco I pour les troupes impériales. Le Gall ne parle pas pour parler, car il chérit un nombre infini d’exemples qui confirment à quel point le concours est mauvais dans son pays. «Une histoire de la France vue d’autres endroits est dans le processus. Il s’agit d’écrire l’histoire du pays à partir des scénarios étrangers où il a pris. Ils m’ont demandé d’écrire sur Marignano. J’ai suggéré Pavia, mais en vain, donc ce sera Marignano », dit-il. Il fait référence à une bataille survenue en 1515 dans laquelle le roi gallic a donc écrasé les forces de la confédération suisse du Milanais.

Le Gall blesse son oubli, mais, avec la blessure ouverte, il fait un exercice d’empathie: «Tous les arguments, même les plus pauvres, sont bons sans parler de la défaite. Il est compréhensible: le pays n’a pas de majorité politique et la dette est lourde; Nous n’insisterons pas sur les échecs du passé ». Mais, avant le silence, plus de diffusion si possible. Par conséquent, dit Claramunt, doit mettre à jour “l’étude de la bataille dans le contexte des guerres d’Italie” et démontrer son importance.

Nouveau paradigme

La magie s’est produite dans un temps de Brega entre les empires. «Francisco voulait récupérer le Milanesado, perdu en 1522 et sur lequel il avait des droits. L’invasion impériale de la Provence, l’échec du siège de Marseille par l’ennemi et son retrait en 1524 lui ont donné l’occasion », explique Le Gall. L’expert insiste sur le fait que le monarque n’était pas un fou: “Il avait des marchandises, des soldats et des moyens de les payer, tandis que l’empereur était malade à Madrid et ses troupes, sans salaire.” Les Français ont traversé les Alpes en octobre avec une armée renforcée par les Suisses et les Italiens et, peu de temps après, le 2 novembre, il était déjà devant Pavia avec 40 000 hommes (8 150 d’entre eux, messieurs). En retour, Carlos V a envoyé pour briser le site un contingent de 33 000 âmes: 24 000 piques, 7 000 Arcabuceros et seulement 2 000 coureurs.

Ils étaient les généraux de Carlos V le premier à déplacer la carte, et ils l’ont fait malgré le fait que leur armée était en nombre plus faible. Tôt le matin, les Shoeters ont ouvert une lacune dans le parc de Mirabello – où se trouvait le camp gallic – et l’attaque a commencé. La surprise a permis aux troupes impériales d’avancer, bien que leur poussée initiale ait été ralentie par l’artillerie. À ce moment-là, lorsque la bataille a regardé dans les tables, Francisco, je mets à l’avant-garde de ses gendarmes et attaquais la fierté. Au total, 3 500 messieurs, une masse impressionnante de viande et d’acier, ont tourné un kilomètre et demi prêt à traverser le contraire. Mais ils ont rencontré quelque chose auquel ils ne s’attendaient pas: un système de combat optimal formé par Arcabuceros et Piqueros. À la fin de la journée, le monarque s’est retrouvé capturé et vaincu. En fait, il a passé plusieurs mois à Madrid.

Si Shererle professeur du Département d’histoire générale de l’Université Ben Gurion de la Néguev et co-auteur de l’essai, il est clair que la Pavie a montré “que les armes à poudre à canon individuelles, en particulier l’Arcabuz, entre les mains d’une infanterie expérimentée, pouvaient être déployé efficacement contre la cavalerie lourde et, dans les circonstances appropriées, démontrent sa supériorité ».

Sa maniabilité, soutient-il, “a mis en évidence la maladresse et la lourdeur” des gendarmes quand ils ont fait face à “un ennemi dispersé qui a tiré sans cesse de toutes les directions”. Bien qu’il insiste sur le fait que la bataille n’a pas été décidée uniquement pour cette manœuvre. L’autre secret était les formations épaisses Piqueos qui ont terminé une tâche spectaculaire, déjà spectaculaire. Paysans avec cananas et bois contre le nerf des armées du Moyen Âge.

Claramunt ajoute que cette victoire a montré un modèle qui a copié toute l’Europe; Celui qui a mis le osier pour l’éclairage des tiers en 1536: «Les troupes d’espagnol d’infanterie ont privilégié un déploiement en escouade avec un noyau de piques, ainsi que les Suisses et les Allemands, mais ont incorporé une nouveauté: la présence d’un grand grand Nombre de soldats équipés d’armes à feu ». Ces troupes étaient situées sur les flancs de la peinture Picas, ou ont été déployées à l’avance, et offensées à une distance à un ennemi à laquelle, en 1525, il était impossible de répondre: «La dichotomie était accentuée en Pavia, où les Lansquenetes ( Mercenaires Allemands) et les Suisses au service de Francisco I portaient quelques armes de ce type, et plus primitives que celles de leurs homologues ». L’incendie, à la fois contre les soldats et les cavaliers, était dévastateur.

Changements politiques

Mais cela ne s’est pas terminé sur le champ de bataille Pavia. Claramunt soutient que la bataille signifiait la destruction des meilleures troupes en France et a quitté l’empereur sans opposition en Italie. “Comme il écrivait dans son ‘Storia d’Italia’ le Florentino Francesco Guicciardini, qui a effrayé les alliés de Carlos”, explique-t-il. Il fait référence à la papauté, à la République de Venise et au duc de Milan, qui a fini par forger une alliance secrète – la Cognac League – contre les Mandamás pour arrêter leur ascension. «En même temps, Francisco J’ai initié une approche du grand ennemi de l’Empire: les Ottomans. Le roi est passé de prétendre la direction du christianisme, pour s’allier avec les infidèles des Turcs », dit-il.

L’expert soutient également que la victoire de la Pavie a montré la grande supériorité que les domaines de l’empereur, unis, avaient sur leurs ennemis: «Les armées de la ligue Cognac n’ont pas pu prendre Milan et Naples, ainsi que pour protéger Rome. Ce n’est pas un accident que Clemente VII lui-même et le Maritime condotero Andrea Doria ont quitté Francisco i pour s’allier avec Carlos ».

Vainqueur sur mille fronts, la seule chose qui restait pour Carlos pour aboutir à son triomphe a été le couronnement symbolique du Pape, et l’a obtenu. «Il était le dernier sacrum empereur à faire le voyage en Italie et à recevoir la couronne du Pontife suprême; Le dernier à utiliser l’ancien idéal de «l’université chrétienne» que l’émergence des États modernes et la fragmentation religieuse a fait l’échec », conclut-il.

Aussi en art

Pour changer, cette confrontation a changé jusqu’à la façon de représenter les batailles dans l’art. «Jusqu’à cette époque, l’image de la guerre était assez stylisée, soit par les survivances courtoises du gothique international, soit par la rêverie classique italienne; Mais la brutalité des guerres d’Italie a explosé », explique-t-il Antonio Gozalbo NadalDocteur en histoire de l’art pour l’UJI et aussi l’auteur de l’œuvre. Selon ses mots, Pavia a accéléré un processus qui avait commencé grâce aux artistes allemands dans l’environnement de l’empereur Maximilian I. “Ceux-ci avaient commencé à produire des images enregistrées de course large, beaucoup plus concrète lors de la représentation de l’équipement et des tactiques”, ajoute-t-il. Cette idée était massive après la victoire impériale.

Gozalbo corrobore qu’il s’agissait d’un changement dans la représentation de la guerre: “Il allait devenir plus direct et en béton, soit à travers de grands cycles de fresques, soit des gravures à la vue des oiseaux où dans un scénario crédible, les contingents évoluent.”

Les nouvelles tendances de la Renaissance, où les images sont passées de la compréhension “comme une entité neutre, le simple reflet de la réalité”, à “une histoire visuelle en faveur de leurs clients puissants”, s’est également matérialisé dans les peintures de Pavia. «Nous parlons sans aucun doute de la première campagne massive de diffusion et d’exaltation d’une victoire de guerre. Ce fait des armes a aidé un changement radical dans la représentation de la guerre. En fin de compte, sous le manteau de l’asepsis visuel présumé, un regard tendancier était caché en faveur des grandes puissances du moment », complète.