Fascisme : le pays des camps

Parfois, les idées initiales pour un titre parlent plus fort que les mots que les conservateurs décident plus tard. L’exposition sur la planification et la construction sous le national-socialisme devait à l’origine s’appeler “More than Speer”. Mais même si les affiches de l’Académie des Arts lisent “Macht Raum Violence”, cela reste le même : il s’agit de “plus” que le célèbre architecte nazi Albert Speer et ses plans pour la “capitale mondiale Germania”.

“Macht Raum Violence” est le résultat d’un projet de recherche de cinq ans de la Commission indépendante des historiens, préparé pour le grand public, qui a également abouti à une anthologie de 1 300 pages. L’exposition, qui est consacrée à ce qui a été réellement construit, est donc vaste – surtout les entrepôts et la construction de logements. « Le caractère criminel du système nazi se reflète dans la construction et la planification. C’est la carte de visite », explique Wolfram Pyta de la commission d’ouverture de l’exposition.

Quiconque pense aux cartes de visite peut d’abord penser au stade olympique de Berlin, à l’aéroport de Tempelhof ou au terrain de rassemblement du parti nazi à Nuremberg, qui ont été abandonnés à la décomposition. Cependant, les bâtiments représentatifs n’étaient pas le résultat formatif de la construction nationale-socialiste.

»Allemagne, pays du camp uni«

Au lieu de cela, d’une part, il y a les bâtiments administratifs, comme le Detlev-Rohwedder-Haus sur Wilhelmstraße, où se trouve aujourd’hui le ministère fédéral des Finances. Auparavant, il servait de bâtiment fiduciaire, avant cela en RDA de maison des ministères et à l’origine de ministère de l’aviation du Reich. Tout comme l’Avus Motel, par exemple, c’est l’un des héritages structurels du national-socialisme qui fait désormais partie de la vie quotidienne à Berlin, tandis que les bâtiments monumentaux mégalomanes de la “capitale mondiale Germania” ne sont souvent restés qu’une ébauche et un modèle.

Quiconque parle de construction nationale-socialiste ne devrait pas seulement parler de Berlin, de Nuremberg ou de Munich. Les premières années à partir de 1933 sont surtout caractérisées par les projets d’implantation populaire à l’extérieur de la ville encore détestée. Plus tard, il y a un passage des fermes à la construction rationalisée. En définitive, à partir de 1938, les casernes constituent l’essentiel de la construction de logements.

Les Allemands n’ont construit que des camps. Celles-ci ne sont pas seulement le but de la construction, elles sont aussi la condition de sa production. La société SS Deutsche Erd- und Steinwerke est fondée en 1938. Les prisonniers transportent les matériaux de construction pour les grands bâtiments nationaux-socialistes. Les nazis installèrent délibérément des camps de concentration à proximité des carrières. Les briques fabriquées par les prisonniers de Sachsenhausen dans l’usine de clinker d’Oranienburg aux portes de Berlin sont également utilisées à partir de 1943 pour la reconstruction des villes bombardées. Avec l’équipe de construction Organisation Todt, du nom de Fritz Todt, les travailleurs forcés sont utilisés pour d’énormes projets de construction militaire tels que la Reichsautobahn et les murs ouest et atlantique.

Même la progéniture nazie doit partir. Dans le «Reichsarbeiterdienst» paramilitaire, ils étaient hébergés dans des camps et utilisés sur des chantiers de construction. Même les formations de médecins, d’avocats et d’ingénieurs se déroulent dans des camps. C’est l’expression structurelle de l’idéologie national-socialiste. “L’Allemagne, pays du camp unifié”, c’est pourquoi l’historien Pyta l’appelle.

carrière dans les États successeurs

Le fait que la commission attire l’attention sur les conditions de production de la construction sous le national-socialisme est une approche différente par rapport à de nombreux débats antérieurs. Enfin et surtout, ces conditions incluent les structures administratives du développement urbain. Le ministère fédéral de la construction avait commandé les travaux historiques afin de se réconcilier avec sa propre histoire. Mais contrairement à de nombreux ministères qui ont déjà passé par cet auto-examen ces dernières années, il n’y a pas d’institution prédécesseur national-socialiste pour le ministère de la Construction. La construction sous le national-socialisme n’était pas centralisée dans une seule autorité.

Wolfram Pyta explique cela avec une efficacité accrue. Sans bureaucratie centrale, les différents camps de pouvoir de l’État sont stimulés par leur concurrence : l’initiative et le zèle au lieu de « travailler pour régner » sont les caractéristiques de la planification et de la construction national-socialistes. Cette constatation s’inscrit dans l’état actuel des recherches qui analysent l’État nazi comme polycratique avec des acteurs et des institutions rivaux.

Mais il ne s’agit pas seulement de se réconcilier avec l’histoire ministérielle. Ce n’est pas un hasard si l’exposition est présentée à l’Académie des Arts de la Pariser Platz. Après avoir été nommé inspecteur général des bâtiments pour la capitale du Reich, Speer a choisi comme siège l’ancien bâtiment de l’Académie, mis en conformité en 1933. La décision des conservateurs de contrer le magnifique décor et les projets monumentaux de Speer par une exposition qui est assez modeste dans sa conception, il fonctionne correctement avec des échafaudages en bois et des impressions agrafées.

Même si elle veut montrer “plus” que Speer, on ne peut éviter les édifices monumentaux qui ont été poussés dans les dernières salles de l’exposition. Parallèlement, les nombreux responsables de l’urbanisme national-socialiste et leurs carrières y sont documentés. Celles-ci se sont poursuivies pour la plupart dans les deux États successeurs allemands. Des grands nazis tels que l’adversaire de Speer, Hermann Giesler, ont continué à travailler comme architectes après 1945. Et dans les ministères de l’Est et de l’Ouest, d’anciens membres du NSDAP ont été impliqués dans la reconstruction – même si la proportion en République fédérale était nettement plus élevée. Après 1945, Speer lui-même réussit dans une certaine mesure à se présenter comme un architecte apolitique et induit en erreur, malgré sa participation à l’extermination de masse.

architecture vide

Aussi bienvenu que soit le pas au-delà de Speer et aussi limité que puisse être l’espace disponible dans les salles d’exposition : “Macht Raum Violence” échoue néanmoins à traiter un aspect important de la construction nationale-socialiste. Quiconque réalise un projet avec une telle prétention globale, crée des références internationales et travaille à travers les continuités historiques, ne doit pas non plus rester silencieux sur l’architecture.

Mais l’exposition le fait. Il y avait de nombreux points de contact. De cette manière, une ligne pourrait également être tracée entre les camps et les grands bâtiments prévus pour la »World Capital Germania«. Dans ses conférences à Dahlem, l’érudit religieux Klaus Heinrich a qualifié les bâtiments monumentaux prévus d'”architecture de camp”.

Contrairement aux boulevards parisiens d’Haussmann, le redéveloppement urbain ne consiste plus à créer des axes pour pouvoir réprimer les soulèvements. Au lieu de cela, vous devez imaginer la »capitale mondiale Germania«, pour laquelle de vastes zones avaient déjà été démolies avant le début de la guerre, comme un camp de tentes romains surdimensionné qui s’était transformé en pierre. «Ainsi, la ville devient un camp d’où l’on peut sortir à tout moment et vers lequel on peut retourner.» Les camps et le siège devraient être «monumentalisés» dans les plans de Speer pour Berlin, dit Heinrich.

Speer écrit dans ses “Spandau Diaries” qu’Hitler aimait la “possibilité de la monumentalité” dans le classicisme. Le résultat devrait être des bâtiments qui débordent, dans lesquels l’individu disparaît et qui font place aux grands événements nationaux-socialistes.

Dans ses conférences, Klaus Heinrich a posé la question inconfortable de ce qui manquait réellement au classicisme, que les nationaux-socialistes ont adapté ses formes. Cette ligne de Speer à Karl Friedrich Schinkel est délicate, car elle conduit à des refus irréfléchis parmi les nombreux fans de Schinkel dans cette ville en particulier. Mais c’est précisément cette passion avec laquelle les gens se disputent actuellement sur ce qui serait dans l’esprit de Schinkel qui devrait en fait être une incitation à poursuivre la question de savoir pourquoi les nationaux-socialistes ont utilisé le classicisme et où la continuité et les différences peuvent être trouvées dans l’architecture.

»Macht Raum Violence«, Académie des Arts, Pariser Platz 4, jusqu’au 16 juillet, gratuit.