JPEGMAFIA & Danny Brown, critique de leur album Scaring The Hoes

Sur la couverture de leur album collaboratif, Danny Brun y JPEGMAFIA ils apparaissent comme des anti-héros armés de fusils et de bibles. Décrits dans un style typique de film de blaxploitation, les deux rappeurs sont l’incarnation du cool – vêtus de costumes en daim, accompagnés de deux bombes, et avec la police qui se profile à l’horizon, suffisamment proche pour suggérer un danger, mais pas assez proche pour inspirer la panique.

Après une écoute superficielle, le lien entre “Faire peur aux houes” et ces films B des années 70 peuvent sembler tirés par les cheveux : rien dans le projet ne crie “rétro” (même si, certes, ce n’est pas non plus un album particulièrement futuriste, cela ressemble plus à quelque chose d’arraché à une dimension étrange et lointaine dans laquelle notre linéaire perception du temps est à la fois erronée et inutile car tout se passe en même temps). Cependant, quiconque connaît même à distance le ton de ces films et Brown et JPEG eux-mêmes pourrait tracer la ligne entre les deux : ils sont de niche et irrévérencieux, ils comprennent parfaitement les règles des médias avec lesquels ils jouent et ils n’ont aucun scrupule. .pour leur apporter une torche.

Dès la première seconde de “Patte de boeuf maigre”, single principal et thème qui ouvre l’album avec un échantillon très accéléré de “J’ai besoin d’une fille (partie 2)” de Diddy, “Faire peur aux houes” est une montée d’adrénaline, une poursuite en voiture turbulente et rapide dans le monde souterrain. La vitesse est un élément clé du projet, et bien qu’elle soit généralement supersonique, comme dans les fragments du “Milkshake” de Kelis qui crépitent sous le terrain bombardé de “testeur de fentanyl », à certains moments JPEGMAFIA (producteur à part entière de l’album) ralentit soudain, savourant le coup de fouet provoqué par le changement brusque.

Ce ne sont pas des cas isolés : en “Faire peur aux houes” la dissonance et les virages brusques règnent : la chanson titre s’appuie sur des hurlements de saxophone et un claquement de main inquiétant qui semble provenir de l’extrémité opposée d’un long couloir ; deux publicités japonaises présentent “Garbage Pale Kids” et ils continuent à jouer pendant un refrain composé uniquement d’un solo de guitare grungy et de percussions rappelant une pioche frappant contre les murs d’une mine ; pendant sa première minute, “Burfict !” il laisse entendre qu’il s’agit du morceau le plus conventionnel du disque, avec une combinaison de caisses claires et d’une boucle de cuivres, mais il succombe à la cacophonie avant le deuxième couplet. Souvent, les sons entrent et sortent de fréquences si aléatoirement que cela ressemble presque à un accident, comme s’il s’agissait d’un projet conçu à partir d’interférences (flash d’appareil photo allumé “Fermez le cul de votre chienne / Eaux boueuses”la notification d’un message dans “Jus d’orange Jones”), ou sont empilés les uns sur les autres sans hiérarchie claire, une superposition de cauchemars consécutifs.

Au milieu du chaos, le rap est souvent considéré comme presque accessoire ou secondaire, mais dans les moments où la nasalité de Brown ou le mordant habituel de JPEGMAFIA arracher un gros plan, on se rappelle précisément pourquoi ils sont les souverains du hip hop expérimental : leur flow-switching est agile et vertueux alors qu’ils combattent des ennemis invisibles et s’extasient devant des cocktails dont la polytoxicité (“Est-ce le ket, la meth, la weed, le lean, le molly, le garçon ou le coup?”JPEG est interrogé dans « Testeur de fentanyl ») impressionnerait même William S. Burroughs. Tout au long de l’album, les silhouettes qu’ils dessinent avec leurs vers sont énormes et caricaturales, comme si le duo se promenait dans la galerie des glaces d’une foire macabre.

Sur le papier, une surdose d’énergie comme celle de “Faire peur aux houes” Cela peut sembler épuisant, mais étonnamment, l’intensité est aussi accablante qu’elle crée une dépendance. Le carburant qui JPEGMAFIA et Danny Brown ont versé dans cet album semble inextinguible : il se régénère à chaque écoute, à chaque fracas de bruit jaillissent de nouvelles étincelles, impossible de détourner le regard d’un tel feu de forêt.

Au bout du compte, aussi amusante soit-elle à essayer, toute tentative de description de la séquence génétique de “Faire peur aux houes” c’est presque aussi inefficace que d’essayer de communiquer la logique d’un rêve à quelqu’un en dehors de celui-ci. C’est un produit aussi original et irréductible que les deux génies qui l’ont conçu, et comme c’est généralement le cas des états d’ébriété, il faut en faire l’expérience pour le comprendre.