Saint Karloff – Crimes de guerre paléolithiques

par Olivier
le 16 juin 2023
dans l’album

Old school Doomy stoner rock avec swing frais, conservateur dans le meilleur sens du terme : Saint-Karloff acceptes le challenge Vaudou interstellaire apporter un digne successeur, avec Crimes de guerre paléolithiques un.

En fait, les Norvégiens ont non seulement dû surmonter l’ombre de leur deuxième œuvre exceptionnelle de 2019, mais aussi la perte du bassiste Ole Sletner, décédé en 2021. Pas les exigences les plus faciles pour Saint-Karloff aussi.
Cependant, Mads Melvold (chant, cordes, claviers) et Adam Suleiman (batterie, percussions) ont continué à travailler sur le matériel créé avec Ole jusqu’à sa mort, son frère Eivind impliqué dans le processus de développement en tant que parolier et designer et Nico Munkvold pour le les activités live du Band recruté en remplacement pour enregistrer un disque compact, accessible et digeste dans son apparence : cette fois le temps de jeu total est à nouveau d’environ 40 minutes comme au début Tous font attention au dieu noir de sept chansons – pas comme avec Vaudou interstellaire d’une seule tresse trop longue.

Ce Crimes de guerre paléolithiques prédisposé ne développe pas une présence aussi expansive et une attraction épris de liberté que son prédécesseur, d’autant plus que les Osloers apparaissent cette fois comme s’ils ne transcenderaient pas toujours complètement leurs idées et secoueraient plutôt une version collation de leur classe en un pas complètement épanouissant arc de suspense, mais tient avant tout à la relation directe, incontournable, que le prédécesseur, plus courageux et plus radical, exige involontairement comme valeur comparative. Et à l’inverse, cela veut aussi dire : la matière est ici plus ostensiblement palpable et les accentuations sont posées sans paresse.
Dans un genre généralement relativement résistant à l’innovation et conservateur, comprenez-le Saint-Karloff donc encore une fois, des ingrédients moyennement variables dans un spectre peu surprenant basé sur les paramètres élémentaires – l’interprétation, l’écriture, la mise en scène, le feeling et le son – rafraîchissant, motivé, énergique et prenant à décliner ; d’interpréter le traditionalisme soi-disant réactionnaire comme une vertu classique, où de nombreuses facettes du MO comme matière vivante d’interprétation soulignent que les Norvégiens continuent simplement à avoir l’indéfinissable certain Quelque chose possède qui permet à un groupe intuitif d’agir toujours au-dessus de la moyenne, même sans véritable originalité ou spectacle sensationnel. Même si Saint-Karloff avec une vue d’ensemble cette fois-ci – sans paraître vraiment désorienté – en appliquant les leviers de manière moins ciblée.

D’un autre côté, les temps forts changent pratiquement à chaque course, et la phase initiale en particulier s’enflamme immédiatement. Homme psychédélique se cabre héroïquement côté piste, avec une attitude implorante entre Kyuss et L’épée, ayant intériorisé avec passion les leçons de riff de Tony Iommi, tout aussi croustillant et hurlant que de ne pas emprunter le chemin le plus simple, mais de laisser l’ambiance rétro s’éloigner du psychédélique. Le chant, qui a été critiqué dans de nombreux endroits comme un point faible, apparaît immédiatement comme agréablement peu orthodoxe, carrément incliné individuellement, charmantement déséquilibré par son renoncement à l’esthétique que d’innombrables collègues aliènent inévitablement, avant l’orgue émouvant. Méridien de sang galopant sur l’autoroute, se balançant avec un groove bien suspendu et vif, suggérant des harmonies presque hippies en arrière-plan de l’attitude classique et allant avec des percussions supplémentaires dans les hanches.
L’intermède au souffle bluesy rêve Parmi les colonnes de pierre sert de réverbération sur Planète Caravanemais aussi comme une petite pause avant le fameux Évasion de la grotte des osun sauvage Cimetière-se rencontre-Oncle Acide-Monter dans Montagne Noire-Style avec nostalgie folklorique et nonchalance en solo : la base du disque éclectique peut être rapidement et absolument catégorisée par genre, mais la palette de couleurs utilisée est mise en scène de manière plus intéressante que la majorité de la concurrence – et chaque passage contient assez d’épices à intéressé à capter l’attention.

Et avoir un talent aussi infaillible pour les petites mélodies accrocheuses ne fait pas de mal non plus, surtout quand il s’agit de reprendre le difficile troisième album.
C’est vraiment excitant – parce que c’est plus révélateur Crimes de guerre paléolithiques cependant, dans sa seconde moitié encore meilleure: Rien à venir y gratte avec une guitare acoustique insouciante sur les traces des anciens La sorcellerie continue, éclate de manière éruptive dans un jam, et relie les pôles organiques à un flux épris de liberté dans le folk rock progressif, pendant ce temps La mort n’a pas de pitié comme une adaptation du blues de Gary Davis parfaitement assimilé dans leur propre canon sortant de la lourde viscosité sans aucun effort relâche les freins et les remet plus tard, juste pour être au plus près Supralux Voyager malgré le nœud sous-jacent (les rênes serrées resserrent la joie de jouer progressivement décontractée) tout ce que l’on peut aimer dans le groupe en particulier et dans le genre en général, bien qu’avec une certaine informelle et sans éclairs de génie, pour le laisser grandir, complètement perdre en soi et donc aussi le possible secret de Saint-Karloff démontré: Là où de nombreux collègues se sont rapidement épuisés comme un poney à un tour, le groupe est toujours plus que fiable en tant qu’arme polyvalente du rock stoner vintage avec ses hachures de doom (et mérite donc la mise à niveau dans la notation des points, à moins avec des lunettes de ventilateur). Même si l’album numéro 3 se prononce en cas de doute pour le concept de sécurité domestiqué au lieu de celui de IVaudou interstellaire a donné (et a fourni au groupe un fardeau inévitable) carte blanche, c’est une raison pas si subtile d’euphorie.

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