Jake Shears, critique du disco Last Man Dancing (2023)

Les débuts en solo de Jake Cisailles Il est venu à un moment personnel difficile pour lui, après l’avoir laissé avec son partenaire de plusieurs années, et, bien qu’il contienne des moments d’uptempo, il avait beaucoup d’espace pour les ballades, la mi-temps, la réflexion et un côté moins festif et plus quotidien. .de la chanteuse, servant plus d’album de présentation en marge des Scissor Sisters, que d’album concept à proprement parler. “Le dernier homme qui danse” c’est tout le contraire.

D’une certaine manière, cela ressemble à une suite de “Travail de nuit” (10) – et pas seulement parce que “Les yeux radio” ressemble à une suite “Lumière invisible” –. “Jake Cisailles” -l’album- date de 2018, et depuis, le monde a beaucoup changé, y compris une pandémie. Certains changements ont été radicaux et d’autres étaient peut-être déjà là et se sont accélérés. “Les petits clubs se sont remplis d’hétéros ou ont disparu, les bars gays ressemblent à des bars avec une touche gay, les méga-fêtes contrôlent tout… et je n’aime pas ça, l’intimité dans la nuit me manque (…J’aimerais que les choses ne soient pas si transitoires.” a commenté l’artiste dans des déclarations à The Guardian, expliquant que cela l’a amené à faire cet album. “Les comédies musicales et le bowling sont éphémères, mais un disque existe pour toujours, et si toute cette vie nocturne me manque, peut-être que la seule façon de le remplacer est de le faire moi-même.”

Vous voyez plus de similitudes avec “Travail de nuit”, Non? Le troisième album des Scissor Sisters, produit par un Stuart Price en état de grâce (en quelques années il a produit le meilleur album des Scissor, le meilleur album de Kylie –“Aphrodite”– et, oui, l’un des meilleurs de Madonna –« Confessions sur une piste de danse »–), s’abandonnait à la fête nocturne et à l’hédonisme, avec un surcroît de morbidité et de noirceur qui, oui, dans “Le dernier homme qui danse” n’est pas très présent. Mais qu’il reste un cran en dessous n’est pas une mauvaise nouvelle, tout comme ce n’est pas ça “Les yeux radio” n’a pas atteint le niveau de “Lumière Invisible” (si ce n’est pas la meilleure chanson pop de 2010 c’est uniquement parce que “Danser tout seul” Il date de cette année-là. “Les yeux radio” peut être la chose la plus intéressante que Shears and the Scissors ait sortie depuis, et “Le dernier homme qui danse” le meilleur album qu’ils aient sorti depuis, comprenant à la fois leur premier solo et celui-là “Heure magique” avec lequel le groupe a dit au revoir.

La première moitié regorge de succès pop très efficaces qui mêlent italodisco, funk et touches de glam-rock, et des similitudes avec des classiques comme “Tu me fais sentir (puissant réel)” de Sylvestre (“Trop de musique”), avec en point d’orgue la collaboration de Kylie Minogue (dont le « ah-ha » ressemble à un clin d’œil à la version que les sœurs ont faite de “Comfortably Numb” les Pink Floyd) et “Voix”. La nuit commence et progresse, l’amusement et les rires continuent, jusqu’à ce que la chanson éponyme arrive. Peut-être “Le dernier homme qui danse” –la chanson– est un essai trop dur pour marquer un hymne entre l’héritage évident d’ABBA, (une autre) auto-référence de “Je n’ai pas envie de danser” et même un saxo final… mais le fait est que ça marche. C’est la fin parfaite de la soirée pour certains, ou la transition parfaite pour ceux qui n’en ont pas assez ; ici commence une deuxième partie de l’album beaucoup plus axée sur l’atmosphère, dans laquelle les déclarations précédentes de Shears prennent beaucoup plus de sens.

La seconde moitié de l’album est un voyage dans le temps, et en même temps une fête intemporelle sur la piste de danse, où le temps s’arrête à travers des morceaux créés avec Boys Noize (!) et Le Chev, qui succèdent à Vaughn Oliver et Ryland Blackinton. , qui était habituellement chargé de la première partie. Ils se reverront “Les yeux radio”, mais jusque-là, c’est une fête techno absolue (je jure qu’il y a même un cri à “Spirale” le Mince et “8 balles”), parfois instrumental, parfois avec les bonnes paroles et les rythmes prenant le contrôle, parfois directement avec une chanson qui crie (littéralement) “diva des années 90” telle quelle “Le diable est descendu sur la piste de danse” (nouvelle collaboration d’Amber Martin après “Inévitable”) ou avec Big Freedia parlant d’avoir un petit quelque chose (« Dosage »).

“Le dernier homme qui danse” C’est une fête, et sa séquence est merveilleuse, partant de Poutine pop pour descendre de plus en plus d’étages de la discothèque et atteindre une cave-extase de house et de techno qui se clôturera avec Jane Fonda en invitée spéciale (comme l’était Ian McKellen dans “Lumière Invisible”)et un thème “post” qui a priori est peut-être superflu, mais qui prend tout son sens. “Les diamants ne brûlent pas”, que Shears définit comme “un croisement entre James Bond avec ‘Batman Forever’ et le U2 du début des années 90”, est une sorte de contrecoup pour la fête, avec un son à deux mille qui semble être récupéré par Lorde dans “Énergie solaire” et même quelques extraits de déclarations d’Iggy Pop. Un peu d’horror vacui, un peu de camp (bien que Shears n’aime pas le mot) et, surtout, comme dans les meilleures Scissor Sisters, un peu de génie. Bien sûr, Jake Shears peut être heureux d’avoir atteint son objectif avec ce disque.