Annulation du défilé de mode de Celine : Quelle pertinence dans un contexte social instable ?

Après cinq nuits au cours desquelles la France a été plongée dans une vague de violence et d’émeutes, la journée des défilés de mode hors calendrier du dimanche 2 juillet – et la veille de la Haute Couture de Paris, qui commence le lundi 3 – approchait avec un grand point d’interrogation sur sa pertinence dans un contexte social inquiétant et imprévisible et, bien sûr, sur la sécurité de l’organisation d’événements de masse. Si les émeutes ont semblé se calmer quelque peu hier soir dans la capitale, les festivals et les concerts ont été annulés tout au long du week-end.

Un contexte inattendu qui, il y a quelques heures à peine, a justifié l’annulation du défilé de mode de Celine et de son après la fête. Dans un communiqué, le directeur de la création, Hedi Slimane, a estimé que la tenue d’un défilé à Paris serait “inconsidérée et totalement inappropriée” dans une telle situation. S’il avait eu lieu, le défilé de la marque détenue par LVMH aurait, en théorie, commencé 30 minutes plus tard que celui d’Alaïa, ce qui aurait empêché les invités habituels d’assister aux deux défilés.

Finalement, les deux autres maisons inscrites à l’agenda du dimanche ont décidé de maintenir leur show: ces événements représentant des mois de travail intense pour les équipes des marques. Alors que Patou a choisi la salle de concert Wagram pour célébrer le lancement de la dernière collection de Guillaume Henry, Alaïa avait un plan ambitieux en tête: réunir environ 200 invités dans un cadre extérieur incomparable à la tombée du jour. La voie piétonne Léopold-Sédar-Senghor, qui relie le quai Anatole France au Jardin des Tuileries, est devenue un podium éphémère pour les créations du designer belge Pieter Mulier.

A l’instar du récent défilé Louis Vuitton sur le Pont Neuf, la Seine est devenue le témoin privilégié de l’événement. Mais cette fois-ci, l’atmosphère était malheureusement beaucoup plus pesante que le soir des débuts de Pharrell Williams. Fermée au grand public, la passerelle a été l’objet de regards étonnés et de flashs de touristes un peu distraits, qui se sont massés sur les deux rives du fleuve ou l’ont parcouru à bord de leurs classiques bateaux mouches ; tandis que les quais reflétaient une atmosphère beaucoup plus calme que n’importe quel dimanche après-midi d’été, avec quelques habitants flânant et les terrasses des bateaux péniches en demi-teinte.

Face à une ville teintée de gris, Alaïa a répondu par une exquise sublimation de la beauté qui a secoué d’un éphémère syndrome de Stendhal une poignée d’invités, dont la chanteuse Rita Ora et Anna Wintour elle-même. Assis au centre du défilé sur des tabourets en cuir pliants qui avaient servi d’invitations, les participants ont contemplé un moment d’élégance fine, presque onirique, avec le bruit de l’eau et une symphonie signée Gustave Rudman en fond sonore et des vues exclusives sur le Grand Palais.

La collection fait appel à l’un des concepts les plus en vogue : le “quiet luxury”, également connu sous le nom de “silent luxury”. Une garde-robe intemporelle et haut de gamme, caractérisée par la sobriété de ses lignes et la sophistication de ses détails, célébrant les tissus nobles et élevant les modèles à une puissante élégance. Avec le cuir comme fil conducteur, la proposition se compose de longs manteaux aux revers exagérés, de vestes courtes à double boutonnage, de jupes crayon suggestives associées à des hauts de type corset dans leurs versions noires et blanches, de robes à manches longues structurées par des manches bouffantes ou d’une vaste proposition d’accessoires, y compris de longs gants comme complément sophistiqué ou différentes versions et tailles de sacs discrets et minimalistes.

Le retour de Pieter Mulier à Paris, après avoir transporté le dernier défilé Alaïa chez lui à Anvers, s’est traduit par une collection à l’image des lignes précises et du style unique du couturier franco-tunisien Azzedine Alaïa, disparu en 2017. Une pureté au service de l’enveloppement et de la sublimation du corps des femmes, affirmant la pureté de leurs courbes avec des résultats élégants sous la forme de suggestives robes semi-transparentes, longues et moulantes, ornées de manière unique de volumes sur les avant-bras ou les hanches ; ainsi que les silhouettes classiques en sablier de la marque, avec des robes dos nu, des jupes tubes ajustées ou des ceintures soulignant les volumes.

Une volonté de sobriété, avec des touches de sensualité décontractée dans les transparences des tissus près du corps, les robes en latex, les décolletés en cœur, les body à taille haute qui dévoilent les fesses et les chaussures ornées de bijoux aux détails argentés et dorés. Dans la palette neutre dominée par le blanc, le noir ou les différentes nuances de brun, il y avait aussi de la place pour des touches de moutarde, d’orange, de bleu ciel ou même de rouge, qui coloraient un total look de jupe en cuir sur des leggings “fuseau”. Les cols et étoles en fourrure ajoutaient une touche classique, tandis que les coiffes de type “pillbox” rappelaient l’élégance de Jackie Kennedy et d’Audrey Hepburn.

Vêtu de la classique blouse blanche des équipes Alaïa, Pieter Mulier est sorti en courant sous les applaudissements d’un public conquis. Les applaudissements se sont poursuivis sous le pont, sur l’un des piliers, avec un groupe de mannequins dévoués emmené par Irina Shayk, Mariacarla Boscono et Vittoria Ceretti.