Cinéma Sans Frontières : Chroniques d’amour annoncées – Vies antérieures

Le remorqueur de Vies antérieures se situe dans les nombreux moments qui se réunissent pour façonner le film en un tout significatif sur l’amour – perdu et retrouvé, abandonné et revendiqué. Une bribe de conversation ou juste un échange de regards éloquents qui s’éternisent. Les débuts élégants de Céline Song utilisent à la fois des mots vifs et des silences poignants pour parler de la condition humaine universelle, du manque d’épanouissement intérieur et de la quête éternelle d’une sorte d’achèvement à travers l’autre significatif.

Il s’agit d’une étude de caractère délicate d’individus au milieu d’un écheveau de relations complexes. Le film parle de trois personnes qui se définissent autant par leur relation les unes avec les autres que par leurs personnalités distinctes. C’est comme s’ils voyageaient ensemble, changeant en compagnie l’un de l’autre et parfois aussi en leur absence.

Na Young/Nora (Greta Lee) est du genre à être toujours aux commandes. Vivant dans l’instant, c’est quelqu’un qui laisse tomber le passé avec facilité. Elle veut tout faire et veut tout. Pulitzer, Tony—les objectifs et les réalisations sont toujours élevés.

Hae Sung (Teo Yoo), le copain d’enfance qu’elle a laissé en Corée du Sud avant d’immigrer au Canada, et son partenaire juif Arthur (John Magaro) sont tous deux influencés par elle. L’un a gardé une partie de sa vie en attente pour elle tandis que l’autre se sent comme un étranger malgré le partage de sa vie avec elle. Alors même qu’elle agrandit son monde, il désespère de ne pas connaître la langue dans laquelle elle rêve. Après vingt-quatre ans, les rôles semblent avoir tourné. Ce sont eux qui semblent avoir trouvé une résolution intérieure. Alors que le passé entre dans le présent, Nora se retrouve vulnérable d’une manière qu’elle n’aurait pas imaginée.

Artisanat de la chanson Vies antérieures comme le crescendo d’une symphonie classique. Le décor musical a des fondements philosophiques sur les nombreuses vérités de la vie. Au-delà de l’histoire de la séparation, de l’unité contrariée et de l’amour non partagé, il y a une exploration mûre des conséquences de nos choix. Comme le dit le film lui-même, c’est quand vous partez – des personnes, des lieux, des relations, des objets – que vous en gagnez aussi davantage. Le film trace une toute nouvelle voie pour le récit «immigrant» au cinéma, le distillant au personnel et à l’individu. La famille, le pays, la communauté, la culture et la langue restent en arrière-plan, fournissant un contexte et façonnant la vie des trois personnes. Cependant, le film lui-même reste centré sur les personnages.

On ressent la même chose pour les difficultés des trois et il est difficile d’imaginer que des acteurs possèdent ces personnages comme Lee, Yoo et Magaro le font. Cela dit, Yoo utilise ses yeux incroyablement expressifs pour un bel effet dans la longue conversation au bar vers la fin alors qu’il parle avec hésitation de la façon dont il a toujours aimé Nora / Na Young pour qui elle était, une fille qui partait toujours. [him] derrière, et à quel point il se sentait blessé de la voir avec Arthur, la personne avec qui elle avait décidé de rester.

Tout tricoter ensemble est la fascinante philosophie coréenne d’In-Yun, c’est-à-dire le destin ou la providence. Si vous rencontrez quelqu’un, même pour un court moment, c’est une indication que vous l’aviez également rencontré dans le passé. Les couples dans cette vie ont des couches d’in-yun entre eux, ils se seraient rencontrés à plusieurs reprises dans leurs vies passées pour avoir un cadeau ensemble. Nora et Hae Sung auront-ils une connexion à l’avenir ? Ou leurs chemins resteront-ils bifurqués comme ils l’ont fait dans le présent ? Vies antérieures est une belle rumination sur les vestiges du passé, une chronique complexe d’amour, de perte et de nostalgie.