O’o, critique de son album Spells en Mondo Sonoro (2023)

Au milieu de l’année dernière, le duo formé par Victoria Suter et Mathieu Daubigné a signé “Touché” (InFiné, 22 ans), un premier long format intéressant qui a également augmenté de façon exponentielle à chaque écoute supplémentaire. Le duo français basé à Barcelone livre aujourd’hui une annexe à cet ouvrage, sous la forme d’un EP avec un total de six chansons constituant trente minutes de musique inédite. Une sortie qui confirme l’inquiétude créatrice des formes et des manières maniés par ses créateurs, qui semblent avoir réservé pour cette sortie ce qui serait leurs morceaux les plus expérimentaux. Ou, du moins, celles équipées de structures moins conventionnelles.

Peu importe ce que c’était, “Sorts” Il s’agit d’un mini-album intéressant et quelque peu énigmatique, aux textures organiques (bien que commodément traitées) et qui, loin de toute immédiateté, mise sur ces recoins sonores qui ont tendance à se traduire par des prix pour les oreilles agitées. Si leur premier album marchait sur une ligne fine (voire floue) qui séparait pop et électronique, ici c’est ce dernier genre qui semble gagner la partie, se montrant décisif dans l’avenir du produit et prenant le pas sur une pop choyée qui, en fait, s’avère être un compagnon de voyage approprié.

La belle anomalie de “Moho” ouvrir le feu pendant “Seul” est le joyau de la couronne avec six minutes d’évolution surprenante, avant que la coupe qui donne le titre à la référence ne commence dans ses propres locaux. Pour sa part, “Pendule” se vante de classicisme, tandis que le folk martien de “Fuel” sert de clôture. “Sorts” est une référence aux échos de CocoRosie, Joanna Newsom, Radiohead, Beth Gibbons, Anohni ou Björk qui, malgré le fait qu’elle puisse être interprétée comme une série de rejets de “Touché”il a son propre poids. A tel point qu’il est la confirmation définitive de la valeur et de l’intérêt de la ligne – aussi étrange qu’hypnotique et parfois même accueillante – détenue par O’o.