Emanuela Fontana avec ‘le correcteur’ redécouvre l’éditeur secret du ‘Promessi sposi

« Une nounou connaissant bien les livres ? » Avec la question du Marquis D’Azeglio commence l’aventure d’Emilia Luti, ‘La correctrice’ du livre d’Emanuela Fontana, un roman historique dédié à l’éditeur secret d’Alessandro Manzoni. C’est par l’intermédiaire de son gendre et appartenant au cercle des intimes même après la mort de Giulietta, première fille de Don Alessandro, que le grand écrivain entre en contact avec la jeune florentine devenue entre-temps la ” nounou “. de sa petite-fille, la petite Rina.

Dans le volume publié par Mondadori, déjà dans le trio finaliste du Prix Manzoni du roman historique, Emilia Luti entre ainsi dans la maison de l’auteur de ‘Les Fiancés’. Le roman a eu du succès mais Manzoni n’est pas satisfait, il veut revoir complètement la langue pour qu’elle se rapproche du florentin et en fait d’une langue commune à tous les Italiens ; il soumet quelques phrases à la jeune nounou et cela finira par faire de Luti une véritable “correctrice” main dans la main avec sa vie de famille dans l’entourage de l’écrivain.

Une histoire romancée mais créée sur la base d’une histoire vraie, restée jusqu’ici dans l’ombre et qui montre le côté plus humain de l’écrivain que les Italiens connaissent dès l’école. C’est aussi pour cette raison que les présentations de ‘La correctrice’, deux réimpressions en un mois, sont souvent bondées. Certes “le public – explique Emanuela Fontana à Adnkronos – est intrigué à la fois par Emilia Luti, dont personne n’avait entendu parler (pas même moi avant de la croiser) et par ce nouveau Manzoni, qui s’adresse à elle avec ironie et joue à partir de notes qui En réalité, l’ironie était le trait fondateur de la personnalité complexe de Don Alessandro. L’ironie et la foi étaient ses appuis : il se moquait constamment de lui-même devant les autres, de son propre bégaiement, du roman, qu’il appelé cantafavola, ou rigmarole, même dans ses lettres, il mentionnait ses crises, qu’il ne cachait pas”.

“Il ne cachait rien, ou presque, de lui-même – poursuit l’auteur – comme d’ailleurs il l’a fait avec les personnages de ‘Les Fiancés’. On s’étonne quand je vous dis que le portrait de Hayez, le plus célèbre, a été peint quand Manzoni venait de perdre sa fille et allait bientôt perdre sa mère. Ce visage triste et mélancolique nous a laissé une image sans sourire ni ironie”.

Le rôle d’une jeune femme dans la version la plus répandue du roman fondateur de la littérature italienne était jusqu’à présent pratiquement inconnu. Comment êtes-vous entré en contact avec ce personnage ? “Au moment où j’avais décidé de passer du journalisme à l’enseignement, je me suis retrouvé à étudier un manuel d’histoire de la langue italienne pour passer un examen complémentaire à mon diplôme. Dans ce texte, du professeur Claudio Marazzini, nous parlions des ‘questions de Alessandro Manzoni à Emilia Luti’ et quelques notes de leur correspondance ont été montrées”.

“En réalité – poursuit Fontana – le travail d’Emilia et de don Alessandro était avant tout oral, ils corrigeaient le roman côte à côte. Je n’arrivais plus à chasser de mon esprit l’image du grand écrivain et de la fille penchée sur corriger le grand roman. Je voulais raconter ce voyage ensemble, à travers les doutes et la discussion sur les grands thèmes universels des ‘Promessi Sposi’, pour raconter l’histoire d’une femme oubliée et l’humilité du plus grand écrivain qui s’est appuyé sur une nounou pour rechercher pour une langue unie et commune C’était le but de la réédition du roman et peut-être le but le plus élevé de sa vie”.