Ruth Wilson et une vision sauvage des blanchisseries Magdalene

Kilkinure, se vante le sergent roly-poly (Simon Delaney), « est une ville très ennuyeuse. J’en suis fier. C’est mon travail de m’assurer que les choses ne deviennent pas intéressantes. Peu d’écrivains parviennent à faire ressortir ce mélange franc de Grand Guignol et de légèreté plaisante. Shakespeare ? Martin McDonagh?

Joe Murtagh, dont il s’agit du scénario, ne fait pas le commerce des subtilités. D’un côté, il y a les blagues sur le pénis, les blagues sur le vagin, les blagues sur les boybands. De l’autre, l’imagerie diabolique est fournie à la pelle : Lorna brandissant un chalumeau infernal, Lorna portant un bandeau cornu ; aussi, Lorna poignardant une femme (ou s’agit-il d’une effigie grandeur nature ou peut-être d’un fantasme ?) et scellant les preuves derrière le mur.

Les blanchisseries de Magdalene ont déjà été abordées par des dramaturges : avec un réalisme sombre dans The Magdalene Sisters de Peter Mullan il y a 20 ans pour la BBC, plus légèrement par Philomena avec Judi Dench. La Femme dans le mur jette tout un tas de trucs sur le mur pour voir ce qui colle. Le meurtre suscite la visite d’un détective (Daryl McCormack), bien que ce thriller mystérieux et fou avec des gags k–b semble loin d’être une procédure conventionnelle.

En théorie, peut-être, Lorna est tellement traumatisée qu’elle se retrouve presque littéralement dans son propre monde parallèle. Dans la pratique, une histoire avec des hurlements sombres et des rires idiots est partout dans le magasin. Au moins, avec Wilson travaillant sur un nuancier de couleurs sauvages de regards, de grognements et de cris, une chose que cette série, qui se poursuit ce soir, ne sera pas ennuyeuse.