d’Imanol Arias à Victoria Abril

MADRID, le 8 septembre (EUROPA PRESS) –

Las mémoires posthumes du cinéaste Carlos Saura ont été publiées par les éditions Taurus, une revue du parcours professionnel et de vie du réalisateur de Huesca dans laquelle il aborde, par exemple sa relation avec les acteurs espagnolsdont il considérait qu’il y avait “peu de crédibles“.

Dans une section dans laquelle il parle de son film ‘The Dark Night’, collecté par Europa Press, auquel l’acteur a participé Juan Diego –ou le français Julie Delpyentre autres–, Saura fait allusion à l’importance d’avoir des interprètes comme votre protagoniste, capables de “faire ressembler le reste du casting à des acteurs”.

“La différence avec les autres acteurs vient de la vraisemblance que dégage le travail de Juan Diego, à côté de lui les autres acteurs ressemblent à des acteurs: ils interprètent ou font des efforts pour interpréter”, déplore le créateur de “Cría Cuervos”, décédé le 10 février.

Saura n’hésite pas à faire un bref tour d’horizon du monde du théâtre en Espagne à l’époque, « sauvant » seulement quelques acteurs qu’il considère comme « crédibles ». Parmi les noms proposés figurent des acteurs tels que Imanol Arias, Juan Echanove, José Luis López Vázquez, Fernando Fernán-Gómez o Paco Rabal. Dans le cas des actrices, citez Victoria Abril, Carmen Maura o Géraldine Chaplin.

Cependant, c’est avec Juan Diego avec qui il se loue. “Pour ne citer qu’un défaut, je dirais qu’il lui faut beaucoup de travail pour reconstruire les choses qu’il fait. C’est un acteur à prise unique. Mais il est intelligent, rapide et flexible et possède une intuition puissante, en plus de préparer consciencieusement son rôle”, note-t-il dans ses mémoires.

JEANETTE ET ‘PARCE QUE TU PARTS’

Le livre raconte des anecdotes des différents tournages, l’une des parties les plus marquantes étant celle d’un de ses films les plus importants, « Corbeaux reproducteurs ». Dans ce document, Saura s’arrête en chemin pour expliquer le choix de la chanson « Porque te vas », de Jeanette, qui n’a plu à aucun membre de l’équipe.

“J’ai écrit le scénario en pensant aux deux interprètes principales, Ana Torrent et Geraldine Chaplin, mais aussi à une chanson que Jeanette chantait avec une voix de fille et qui a eu un certain succès en Espagne.“, explique le cinéaste, ajoutant également qu’il avait “gardé” cette chanson parmi ses “favoris” depuis longtemps.

“Je pensais qu’un jour je l’utiliserais si l’occasion se présentait de faire un film avec une fille comme protagoniste et c’était tout. Ni Geraldine ni Elías (Querejeta, producteur du film) ni les enfants que j’ai convoqués pour écouter ça, ils ont aimé la chanson”, explique le réalisateur. En fait, il affirme même que Querejeta lui-même lui a demandé de “Je ne l’utiliserais pas”, mais il est finalement apparu dans le film parce qu’il est devenu “têtu, avec l’entêtement aragonais que lui reprochent ses amis”.

Saura qualifie le tournage de ce film de “confortable”, même s’il n’était pas sûr qu’il serait bien accueilli par le public : ainsi, il assure qu’il était “convaincu que cela allait être un désastre complet” et qu’à 43 ans ans, sa carrière était “complètement terminée”. “Pour aggraver les choses, les premières critiques espagnoles sont arrivées, qui étaient négatives et cruelles à mon égard.“, Ajouter.

GUERNICA COMME “UNE GRANDE AFFICHE”

Cependant, la sélection du Festival de Cannes pour y participer cette année-là « a tout changé ». “Le succès y fut impressionnant et à partir de ce moment, le film et la chanson « Porque te vas » firent le tour du monde.. “Je ne sais pas combien de récompenses il a récolté ici et là et c’était le premier de mes films à être projeté dans les grandes chaînes de cinéma aux Etats-Unis”, souligne-t-il.

Il y a aussi un espace pour le projet documentaire sur les 31 jours pendant lesquels Picasso a peint Guernica. Saura fait une évaluation du tableau et, selon lui, Picasso “n’a jamais pensé à la signification” de cette œuvre. “Son idée, me semble-t-il, était de faire une grande affiche efficace, quelque chose de provisoire, de gestuel suivant ses impulsions qui vaut ce qu’il vaut et ensuite oublié.” précise.