2023-09-29 05:00:45
Le cursus musical qui commence maintenant se trouve face à des défis très importants en ce qui concerne la musique symphonique. Les orchestres espagnols font face à une saison pleine de questions, après quelques années au cours desquelles ils n’ont pas réussi à faire un retour décisif dans la fréquentation des auditoriums. La crise elle-même que le secteur traîne depuis plus d’une décennie a été considérablement amplifiée par la pandémie et, maintenant, l’émergence de l’énorme blessure laissée par l’ensemble du processus qui en a découlé fait qu’ils ne se sont même pas remis de loin. niveaux de fréquentation lors des saisons d’abonnement orchestral.
Entre les décès survenus et la perte d’habitudes culturelles très prononcée parmi le public plus âgé, un immense fossé public s’est ouvert. De plus, comme la restauration, dans le domaine de la musique patrimoniale, est lente, elle ne parvient pas à retrouver les niveaux antérieurs aussi rapidement que prévu initialement.
Face à cela, les orchestres espagnols tentent de proposer de nouveaux formats afin de conquérir d’autres publics. Le défi est énorme et nécessite un énorme effort collectif, tant professionnel qu’économique, et je ne sais pas si les administrations sont disposées à y faire face de manière décisive.
Les saisons d’abonnement, avec un jour hebdomadaire fixe, souffrent considérablement. A titre d’exemple, l’orchestre de Navarre, qui disposait d’un abonnement de deux jours au Baluarte de Pamplona, a réduit ses contacts avec le public de la capitale à une séance hebdomadaire. Ce ne sera pas le seul. Dans de nombreuses salles dans lesquelles l’orchestre résident assure une double fonction, les problèmes pour parvenir à une occupation acceptable sont énormes et, à court terme, il sera extrêmement difficile d’inverser la situation.
Face à ce panorama, les formations orchestrales misent sur de nouveaux formats dans des lieux les plus divers possible pour sortir de la stagnation des salles. Ces nouveaux espaces ne disposent pas toujours d’une acoustique adéquate, mais il est préférable de sacrifier la qualité de l’offre pour toucher des spectateurs plus jeunes, pas habitués aux standards habituels des salles de concert, mais qui, en revanche, apprécient positivement cela. un orchestre sort de sa zone de confort et travaille avec des artistes d’autres domaines.
Le problème est, après coup, de rendre les nouveaux arrivants accros à la programmation habituelle. Qu’ils puissent plonger dans la beauté d’un voyage musical infini tel que celui du monde symphonique. Ici, la collaboration du secteur éducatif est essentielle. Sans une coopération efficace de la communauté enseignante dans son ensemble, le résultat peut être frustrant.
Espérons que le travail collectif que mène le secteur avec des formules équilibrées entre formats traditionnels et autres plus innovants portera ses fruits. Cette année sera la première d’une nouvelle étape pour laquelle nous devons donner du temps à certains orchestres qui, également dans ces années-là, gèrent leur premier grand changement générationnel au sein de leur personnel, en raison du départ à la retraite de la première génération de musiciens qui composaient la fondation de la plupart d’entre eux dans les années 80 et 90 du siècle dernier.
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