L’album Tongue: Begging Bierplauzen Rock de Till Lindemann

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“Langue”
Nouvel album de Till Lindemann : le rock de Bierplauzen demande à être provocateur

Pour Till Lindemann et Rammstein, l’année en cours a été avant tout marquée par des allégations d’abus. Aujourd’hui, le leader se fait à nouveau un nom musicalement avec son nouvel album.

En gros, il ne faut pas plaisanter sur le vieillissement. Dans cet esprit, je m’excuse au début. Parce que sur Il n’y a en fait que deux manières de réagir au nouvel album solo de Till Lindemann “Zunge” : avec humour ou avec pitié. En regardant l’image que Lindemann a toujours cultivée en tant que leader de Rammstein, la question se pose de savoir ce qui serait pire. « Langue » n’est rien de moins que la documentation de sa propre détérioration physique, couplée à des provocations transparentes qui, Dieu sait, ne devraient choquer personne.

Jusqu’à l’album “Tongue” de Lindemann : un clown d’horreur épuisé joue au bingo avec des mots tabous hors de propos

Lindemann s’est probablement rendu compte que lui-même, ou plutôt son propre corps, avait certainement le potentiel de faire sensation – précisément parce qu’il a maintenant 60 ans. Mais bien sûr, un corps quasiment retraité ne suffit généralement pas à provoquer. Et c’est pourquoi Lindemann joue apparemment un mot tabou au bingo, aussi grotesque que sans conséquence.

Un compte à rebours avec la décomposition de son propre corps dans “Altes Fleisch”, des scènes de sexe explicitement chantées dans “Dance Teacher” qui ne polarisent que par le choix des mots (“J’ai la bite dedans, dans mon professeur de danse”), une horreur une esthétique clownesque dans «Tout pour les enfants» («N’ayez pas peur de moi, un enfant n’est qu’un animal») ou un facteur de dégoût brutal dans «Schweiss» – les chansons ressemblent à un appel désespéré à l’attention: «S’il vous plaît, soyez dégoûté !

Les provocations semblent plaintives et construites. Pour la chanson “Sport Frei”, qui est certainement l’une des meilleures de l’album, il fallait même une vidéo à la Leni Riefenstahl dans laquelle Lindemann lui-même traverse le stade olympique de Berlin en porteur de flambeau et s’enflamme finalement. faire au moins quelque chose comme créer un « oh moment ».

Des paroles qui ne choquent pas – une musique qui reste unidimensionnelle

Inévitablement, cela nous rappelle un homme vieillissant qui essaie toujours de suivre le rythme de la jeunesse, sans se rendre compte que son temps est révolu. «Regarde comme je suis dur à cuire» – les yeux roulent, regarde les gens sympas. Les textes sur des sujets soi-disant tabous tels que les fluides corporels ou le sexe ne suffisent plus à choquer les fans et la section des reportages.

Mais Lindemann ne semble pas vouloir y croire. Parce que la plainte plaintive qui demande de l’attention est la seule chose qui colle à cet album. Musicalement, « Zunge » semble également plus unidimensionnel par rapport aux albums précédents de Lindemann. Cela est probablement dû principalement au départ de son ancien co-musicien Peter Tägtren. Les chansons à elles seules sont presque identiques dans tous les domaines : courte intro, couplet avec synthétiseur et batterie sous la voix de Lindemann, refrain fort et brutal, couplet à nouveau calme.

Ce sera suffisant pour quelques Jürgens d’une quarantaine d’années en chemise de groupe

Le leader de Rammstein aboie parfois de manière si grotesque dans le micro qu’il ressemble à une parodie de lui-même. Il en ressort un rock Bierplauzen sans conséquence dans lequel des Jürgens d’une quarantaine d’années en chemise de groupe gonflent probablement encore leurs joues et écarquillent les yeux parce que Lindemann en fait, il a chanté “Tail”.

Seul le titre de fin d’album, caché après la ballade “Self in Love”, apporte le sourire et une conclusion conciliante au disque.