2024-01-02 14:44:17
Au début de tout, il y a une femme qui ne sait pas où elle va ni d’où elle vient, une femme qui ne sait rien. Elle s’appelle Paulina, elle a la trentaine et elle est coincée dans sa Peugeot 307. avec un chien et un adolescent, après avoir été victime d’un accident. Il sent l’essence, tout lui fait mal, il n’est pas capable d’ouvrir les yeux ni de bouger et il entend l’écho lointain d’une conversation à la radio dans laquelle on entend des mots comme dollar ou inflation. ET Ce début est en fait la fin d’une histoire.celui d’une femme qui nous dira à la première personne comment elle est arrivée là, à ce désastre, et nous saurons que tout a commencé (même si c’était peut-être beaucoup plus tôt) lorsque son petit ami lui dit qu’il n’en peut plus et s’en va, juste à ce moment où cet homme était déjà une brosse à dents, une conversation à chaque dîner et un film sur le canapé, juste au moment où ils avaient atteint ce point de voyager ensemble, promettre des choses et avoir des enfantsPourquoi pas.
Et cette rupture, cette fin de l’amour, cet autre désastre, est le germe de cet autre par lequel tout commence.La reine de la danse‘(Anagrama), de l’Argentine Camila Fabbri, finaliste du Prix Herralde Novel 2023, une histoire qui emprunte le titre de cette chanson d’ABBA pour nous raconter ce que l’on ressent lorsqu’ils vous quittent, que se passe-t-il lorsque cette idée de communauté se désintègre et les liens disparaissent, quand l’intimité perdue laisse un immense et tu découvres que ton rapport à la réalité est différent et tu as perdu la langue pour communiquer avec elle et avec les autres. « Une chose est une fin et une autre chose très différente est l’impuissance », dira un gars à Paulina, et c’est de cela, mais pas seulement, que parle ce roman. dont la protagoniste semble être à la recherche d’une identité nouvelle et distincte. après la catastrophe, comme si on se demandait qui on est quand on n’est plus avec un autre.
Camila Fabbri (Buenos Aires, 1989) est actrice, dramaturge, directrice de théâtre et elle vient de faire ses débuts en tant que réalisatrice avec le film « Clara se perd dans la forêt », présenté en avant-première lors de la dernière édition du Festival de Saint-Sébastien. En littérature, il a déjà fait ses débuts, en 2015, avec Los Accidents, un livre d’histoires suivi de « Le jour où ils ont éteint la lumière », son premier roman non-fictionnel, et d’un deuxième livre d’histoires, « We Are Sûr’. En 2021, elle a été sélectionnée par le magazine Granta comme l’une des 25 meilleures narratrices en espagnol de moins de 35 ans. Il vit à Madrid depuis trois mois, en résidence d’écriture au Festival Eñe et à l’AECI, dans laquelle il a entamé un projet de non-fiction sur le musicien Charly García. Quelques jours avant de rentrer dans son pays, Fabbri explique dans une conversation avec ce journal qu’après l’arrivée au pouvoir de Milei et les mesures qu’il a commencé à appliquer, il est « sous le choc, La seule chose que j’éprouve en ce moment, c’est la peur et l’anxiété.“Je ne sais pas comment on va vivre, ça va exploser et on sait que ça va être réprimé et ça va être très dur.”
Comment font les humains
Dans “The Dancing Queen”, Fabbri établit un parallèle entre deux collisions, celle de cet accident de voiture et celle du chagrin, quand pour Paulina “le monde bascule, d’une certaine manière, lorsqu’elle subit une rupture”. L’auteur structure le monologue de son protagoniste, une femme qui parle et parle, mais qui sait mieux penser que parler, dans une histoire qui alterne les épisodes du passé avec ceux du présent dans une voiture accidentée et construit une voix aiguë, sèche , corrosif et très brillant. Celle d’une femme distanciée et déconnectée de la réalitécelui de quelqu’un qui ne sait pas communiquer avec Maite, sa meilleure amie, ou avec ce type appelé Felipe qui, en la déposant, lui demande Si cela vous semble normal de « vivre ainsi absorbé ». Et cette voix est celle de quelqu’un, explique Fabbri, qui se demande “comment les gens peuvent-ils atteindre de tels extrêmes d’intimité et ensuite la désarmer comme si des vêtements avaient été enlevés, comme si rien de tout cela n’était arrivé, et il y a quelque chose dans la communauté et une intimité qui est peut-être une sorte d’obsession de Paulina, qui essaie de comprendre comment les humains entrent et sortent de ces liens, de ces relations.
Paulina dit que « c’est une farce de se tenir la main, d’échanger de la salive et de se sucer » et que, quand ce sera fini, elle pensera à congeler ses ovules pendant qu’elle recherche du porno sur son ordinateur avec une approche, un milieu et une fin, comme si elle avait le désir d’un complot qui a cessé d’exister dans sa vie après la rupture. Maite ne comprend pas pourquoi les gars avec qui elle couche ne tombent pas amoureux d’elle et pourquoi elle finit toujours par rentrer seule à la maison, demandant de la lumière pour ses Marlboro et parlant à voix haute. Paulina se parle aussi toute seule, lui dira le gars de l’atelier qui la ridiculisera et la blâmera. d’avoir endommagé les plaquettes de frein pour ne pas savoir conduire, et avec cette voiture Paulina et Maite se feront appeler “Thelma et Louise”, et elles iront à la campagne, dans une petite ferme perdue dans la province de Buenos Aires où le père habite à Maite, avec une piscine d’eau verte infestée de moustiques, dans cette ville où vit Lara, qui fête ses 15 ans et les invitera à une fête où elle sera la reine de la danse et avec laquelle elle inaugurera cette mandat de vie adulte dont il fuira dans cette Peugeot 307 qui va s’écraser sur une autoroute.
Ce n’est pas une sororité, c’est de la compagnie
“The Dancing Queen” est l’histoire de femmes qui se sentent seules, qui semblent attendre que quelque chose se passe, cet accident qui les fait sortir d’où elles sont, ce désir de catharsis qui change tout. Et, bien que ces liens entre eux traversent toute l’histoire, « il n’y a aucune trace enregistrée dans le roman et, même s’il est vrai que les liens les plus forts sont entre eux, ils n’ont pas été recherchés », dit Camila Fabbri, «Ce n’est pas que je voulais écrire une histoire de femmes, mais c’est ainsi que ça s’est passé. parce que les personnes les plus fortes qui m’ont entouré ces derniers temps étaient des femmes, mais elles ne sont pas inconditionnelles parce que, secrètement, chacune veille sur son territoire et, dans ce souci, elles ont besoin de se tenir compagnie, mais elles ne créent pas un idée de sororité».
L’auteur précise qu’il ne s’agit pas d’un roman à vocation féministe, mais il est vrai que certains impératifs de genre sont présents dans son histoire, comme celui de la maternité, celui ressenti par une femme d’une trentaine d’années qui croit que « tu as prendre une décision, comme arrive ce genre d’oracle qu’il n’y a aucun moyen d’ignorer, quelque chose qui est déjà culturellement établi et qui est comme une bataille historique. Mais que se passe-t-il lorsqu’une femme de cet âge se sépare ? Un homme n’a pas cette préoccupation et une femme la porte de manière tacite.». Fabbri, qui a soumis le roman au Prix Herralde sous le pseudonyme de Sarah Connor, la patronne interprétée par Linda Hamilton dans la saga “Terminator”, montre sa carrière de scénariste et dramaturge dans ses dialogues brillants et imprévisibles et dans sa vision presque scénographique de situations, la plupart à l’intérieur : une chambre, un bureau, une chambre d’hôpital, l’intérieur d’une voiture ou une piscine d’eau sale.
L’écriture de Fabbri est magnétique, extrêmement consciente et attentive aux fissures, capable de construire un univers quelque peu dément qui va de la léthargie à la claustrophobie, dans lequel il dose subtilement la violence de ses personnages masculins et l’apparition des nouveaux liens et attachements que son protagoniste crée. Paulina terminera son voyage par un cri et, juste après, une phrase : «Ça y est, ma voix est revenue, je l’avais oublié».
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