“Mettre le lecteur mal à l’aise est mon devoir”, déclare César Pérez Gellida

Dans son roman, il y a de nombreux ingrédients « pour atteindre l’objectif d’un « thriller », qui est de maintenir un suspense soutenu depuis les premières pages jusqu’à la fin. Quelque chose qui n’est pas toujours réalisé”, raconte l’auteur d’une intrigue “très sombre”. Il souhaite que le lecteur “ait besoin de se demander qui est César Pérez Gellida, la dinde que Nadal a gagnée avec ce roman”.

Sa protagoniste est Antonia Monterroso, “le personnage qui marquera le plus les lecteurs”, promet-il. «C’est une femme sans scrupules que tout le monde connaît mais personne ne sait qui elle est. Ils connaissent son étrange anatomie, une morphologie très attractive pour l’époque ; une femme très grande, très directe, qui s’est battue contre presque tout. Son comportement et ses objectifs susciteront des doutes chez le lecteur”, dit-il. “Ne laissera personne indifférent. “Soit tu tombes amoureux d’elle, soit tu la détestes.”

Pérez Gellida prévient que le roman “est en soi une tromperie” qui amènera le lecteur “à remettre en question page après page ce qu’il lit et à sentir que les approches du chapitre précédent ne sont pas valables”. Il est probable que l’option change à chaque chapitre.

Estrémadure

«Quand on pense au décor d’un roman, on voit qu’il y a des histoires qui fonctionnent dans de nombreux endroits et d’autres qui ne fonctionnent que dans certains endroits. C’est le cas de « Sous terre ». Je cherchais un support hostile pour que les ingrédients de l’histoire soient hostiles. Je suis allé à l’époque la plus hostile que nous ayons connue en Espagne au XXe siècle, en dehors de la guerre civile : l’Estrémadure, l’endroit où il y a eu le plus de faim, où il y a eu le plus de dégâts et où il y a eu le plus de difficultés. survivre, mais en même temps celui que vous désirez le plus vivre”, dit-il. Il a visité l’Estrémadure avant d’écrire « et j’ai compris que c’était le cadre dont j’avais besoin. Que cette histoire devait se développer quoi qu’il arrive entre Zafra, Almendralejo et Mérida”, dit-il. “C’est l’Estrémadure en 1917 : beaucoup de pauvreté, de caciquisme et de faim, beaucoup de faim”, insiste-t-il.

Le roman a un contexte politique et social. “L’un de ses points cruciaux est l’hostilité de l’environnement.” «Sous sol sec, rien ne germe. C’est de là que vient le titre. Si vos besoins fondamentaux ne sont pas couverts, il est très difficile de ne pas éveiller en vous l’envie de les satisfaire. Un environnement où rien de bon ne germe est le terreau d’un « thriller » où l’on peut mettre les gens mal à l’aise et tromper. « Mettre le lecteur mal à l’aise est une obligation. Mon objectif fondamental lorsque j’écris un roman est de vouloir que le lecteur soit ému à la fin de chaque chapitre”, dit-il.

C’est un roman “avec une structure très cinématographique”. «Il a clairement l’intention d’être une série ou un film. Lors de l’écriture, je structure l’intrigue comme un script, avec des séquences courtes et des zooms avant et arrière comme le fait la caméra. J’utilise de nombreuses ressources cinématographiques dans une narration audiovisuelle. J’espère pouvoir bientôt confirmer que cela deviendra un film”, avoue-t-il.

Il a commencé à écrire il y a dix ans « à cause de problèmes d’insomnie ». « J’ai trouvé une méthode qui me convient encore aujourd’hui : inventer une histoire sans déranger la personne à côté de moi. Une histoire qui m’envahit la tête et que le lendemain je reprends là où je m’étais arrêté. Cela a été l’origine de mon premier roman et cela a été l’origine de tous les autres”, explique l’auteur de “Memento Mori”. « Depuis, rien n’a changé. Je construis toujours mes romans comme ça. Je ne décris jamais un scénario ou une intrigue précédente. “Je ne peux pas changer”, dit-il, fier de sa méthode.

Le style Pérez Pérez Gellida existe-t-il ? “Cela a beaucoup à voir avec le fait de ne pas planifier les romans, de torturer beaucoup les brouillons jusqu’à ce qu’ils avouent ce qu’ils ne veulent pas”, souligne-t-il. «En plus, je dois m’amuser dans ce métier solitaire. Chaque jour, vous êtes assis devant votre ordinateur portable, allumez le sèche-cheveux et personne ne vous dit rien. Vous devez vous le dire. Pendant des heures. C’est un travail qui demande beaucoup de concentration, de persévérance et un dévouement total. C’est la méthode qui donne envie de se lever le lendemain pour taper sur le clavier. «Pourquoi ma façon d’écrire s’identifie-t-elle à ce point à moi… Eh bien, je n’en ai aucune putain d’idée. Je suppose que c’est quelque chose de différent mais je ne suis pas incapable de le définir.

Écrivez avec le sèche-cheveux sur “à partir du moment où je suis assis au bureau jusqu’au moment où je me lève”. «Ça me détend et m’isole. Je ne sais pas laquelle des deux choses est la plus importante. Je concentre le sèche-linge sur le côté droit de mon visage. Son air me caresse. Je travaille avec des séchoirs de Formule 1, avec trois températures et trois niveaux de puissance, au moins 2 200 watts. Chacun me dure six ou sept mois et n’est pas mal si l’on tient compte du fait que je les utilise quotidiennement pendant 10 ou 12 heures. « Les factures d’électricité sont morrocotudas », reconnaît-il.

Pérez Gellida est entré dans le club sélect de Nadal en souvenir du “maître” Miguel Delibes et Gutado Martín Garzo, deux honorables auteurs de Valladolid qui ont remporté le prix respectivement en 1947 et 1999. “Être le troisième natif de Valladolid avec eux, c’est comme entrer dans un rêve”, se félicite-t-il. «Le Nadal est différent de tous les prix littéraires. C’est ambitieux. C’est le plus ancien de ce pays et pour les auteurs c’est le summum. Hyper excitant. Cette année, il y avait plus de huit cents candidats et parler ici de mon roman est une bombe”, déclare le gagnant, qui jusqu’à présent a été publié dans Suma de Letras, la marque de Ramdom House, le grand concurrent de Planeta qui protège Destino. , créateur et éditeur de Nadal. .