Elisabeth Trissenaar est décédée à l’âge de 79 ans

FBrute, grande et élégante, Elisabeth Trissenaar fut la grande tragédienne du théâtre allemand. En tant qu’experte en danse onirique pour des personnages incompréhensibles, dans lesquels elle pouvait encore se perdre et avec lesquels elle pouvait flotter au-delà d’elle-même – toujours elle-même et pourtant quelqu’un de complètement différent.

L’atmosphère rêveuse et nonchalante de sa ville natale de Vienne, où elle est née en 1944, faisait partie de la voix d’Elisabeth Trissaar, tout comme le timbre enfumé et velouté qui la rendait immédiatement reconnaissable à ses oreilles, qu’elle ait ou non le cosmos émotionnel de une Médée chaude-froide de la taille de la scène ou une vulgaire mère de bordel au cinéma. Elle, qui tout le monde ne s’appelait que Sissy, a fait les deux avec la même intensité et la même joie qui accompagnaient sa carrière depuis le début. Après avoir obtenu son diplôme d’études secondaires, elle s’est rendue directement au séminaire Max Reinhardt à Vienne, puis à son premier engagement à Berne.

Théâtre progressif

À partir de ce moment-là, elle a joué principalement les grands drames de la littérature mondiale et de préférence dans plus de soixante-dix ! – Productions de son mari Hans Neuenfels, qu’elle a rencontré lorsqu’elle était étudiante. Ils ont travaillé ensemble à Krefeld, Heidelberg, Bochum, partout où le théâtre progressiste s’est développé dans l’esprit des années 1968.

De 1972 à 1978, ils ont tous deux façonné le légendaire modèle de codétermination au Schauspiel de Francfort. «Je veux voir sur scène des gens qui réfléchissent», a toujours souligné Elisabeth Trissenaar, et elle a précisément créé de tels transfrontaliers de la rationalité et des extrémistes de la passion, pénétrés analytiquement dans les méandres les plus profonds de l’âme et du cerveau: des héroïnes anciennes telles que comme Médée et Elektra, Nora et Hedda Gabler d’Ibsen, Iphigénie de Goethe, Lulu et Franziska de Wedekind, Penthesilea de Kleist, Martha dans “Qui a peur de Virginia Woolf” d’Albee (avec Klaus Maria Brandauer), Donna Isabella dans “La Mariée de Messine” de Schiller, la plupart récemment à Vienne la marquise de Merteuil dans le « Quatuor » de Heiner Müller (avec Helmut Lohner) et comme la Femme de Thèbes, remplaçant le chœur, dans « Antigone » de Sophocle à Munich.

Tu as retenu ton souffle

Lorsqu’elle apparaissait – pleine d’excitation, de grandeur fiévreuse et, malgré toute l’exaltation furieuse, toujours fermement sur le terrain philologiquement éprouvé des textes – on retenait son souffle. Avec verve et virtuosité, Elisabeth Trissenaar était une challengeuse radicale qui exigeait tout de chaque pièce, de chaque metteur en scène, de chaque collègue et surtout d’elle-même. Au théâtre, aux côtés de Neuenfels, elle a travaillé avec Ruth Berghaus, Luca Ronconi et Peter Palitzsch, et au cinéma avec Rainer Werner Fassbinder, Robert van Ackeren, Agnieszka Holland, Doris Dörrie et Joseph Vilsmaier.

Avec sa musicalité décontractée, elle maîtrise également le rôle de la grenouille dans « Die Fledermaus » au Festival de Salzbourg en 2001, une des productions de Neuenfels qui fit scandale, et demanda avec bonne humeur au public agité : « N’est-ce pas nous sommes tous au bord de la dépression nerveuse ?

Elle se décrit comme étant argumentative et colérique, sans toutefois ressentir de ressentiment, mais lorsqu’il s’agit de vérité artistique, elle ne fait aucune concession. Elisabeth Trissenaar est décédée à Berlin le 14 janvier à l’âge de 79 ans.