Le mariage est l’ennemi de la luxure

SSandra Hülser est sur toutes les lèvres au moins depuis sa nomination à l’Oscar de la meilleure actrice, mais ce week-end, elle ne parle que d’une seule personne pendant deux bonnes heures et demie : Ernst Lubitsch. L’œuvre du réalisateur allemand, qui a tourné le dos à Berlin il y a plus de 100 ans et qui a eu un impact significatif sur le cinéma hollywoodien grâce à sa sophistication cinématographique (on l’a vite surnommé la « touche Lubitsch »), est accompagnée des voix de Sandra. Hülser, Jens Harzer et Florian Lukas à la radio – et plonge l’auditeur directement dans la phase de ses œuvres stylistiques des années 1930.

Dès le début, vous êtes plongé dans le film préféré de Lubitsch tiré de sa propre œuvre, « Trouble in Paradise » (1932). La chanson titre sombre et douce de la comédie, qui introduit également l’histoire dans l’adaptation radiophonique, semble être le prélude d’un film romantique classique. Mais comme Sandra Hülser le fait savoir immédiatement à l’auditeur, il est déjà tombé dans le piège de Lubitsch : parce qu’il n’y a pas d’histoire d’amour conventionnelle qui s’ensuit. Même si les histoires d’amour et les distorsions qui en découlent constituent presque toujours un thème central chez Lubitsch, aucune de ses histoires ne se révèle être prévisible.

Pas de scène de sexe avec le cinéma des années 30

“Trouble in Paradise” parle des amants Lily et Gaston (interprétés par Miriam Hopkins et Herbert Marshall), qui se rencontrent et tombent amoureux en tant que voleurs à Venise lorsqu’ils tentent de se voler l’un l’autre. Mais lorsque le duo d’escrocs cible la riche veuve Mariette Colet (Kay Francis) à Paris et gagne bientôt ses faveurs, Gaston et la victime présumée deviennent soudainement plus proches que prévu – et la jalousie dans le triangle amoureux joue désormais au ping-pong. .

L’auteur de l’émission de radio, Martina Müller, adapte le film de Lubitsch de 83 minutes en combinant des extraits audio de l’original, qui donnent une impression de l’ambiance et du bruit de fond, avec des éléments de son adaptation de pièce radiophonique, qui transmettent verbalement aux auditeurs tout ce qu’ils ne voient pas le peut. L’auteure condense l’intrigue de « Trouble in Paradise » en une quinzaine de minutes sans que sa pièce radiophonique ne devienne jamais une sorte de version radiophonique générique. Lily et Gaston semblent complètement vivants, précisément parce qu’en tant qu’auditeur, vous avez le temps d’entendre leurs voix originales, qui ne sont pas mélangées à des voix doublées, mais sont traduites ici et là en allemand par Hülser, Harzer et Lukas.

“Lubitsch nous raconte devant la porte comment ils passent la nuit tous les deux”, commente Hülser, car le public d’Hollywood des années 1930 n’avait évidemment pas encore vu de scènes de sexe. Mais c’est précisément ce jeu d’indices qui caractérise le style de Lubitsch : ambiguïtés dans le langage, transitions élégantes dans la présentation – aussi suggestives que la lingerie qui ne révèle jamais tout. Les analyses des techniques filmiques sont précises et pas trop fréquentes. On dit que Lubitsch a acquis une « renommée mondiale » en laissant le public travailler pour lui comme aucun autre. Les lacunes que Lubitsch présente astucieusement sont comblées par l’imagination du spectateur – et en tant qu’auditeur, nous sommes rapidement enclins à transformer les scènes que nous entendons en images mentales.

Des amours à trois

En guise d’interlude avant que Müller ne vous entraîne dans le prochain film de Lubitsch, elle rassemble quelques étapes biographiques du réalisateur. Né en 1892 en tant que fils d’un immigrant juif russe, Lubitsch a passé son apprentissage loin de l’industrie du vêtement berlinoise parmi les vêtements pour femmes, mais a rapidement trouvé son chemin vers le cabaret et les scènes de cabaret jusqu’à ce qu’il soit embauché par le Deutsches Theater en 1911. Quelques années plus tard, il réalise son premier film, même s’il s’agit encore à l’époque d’un film muet.