2024-02-16 19:38:26
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Roula Khalaf, rédactrice en chef du FT, sélectionne ses histoires préférées dans cette newsletter hebdomadaire.
Quand Sarah Snook tire le rideau à la fin de sa superbe performance dans La photo de Dorian Gray, elle n’est pas en compagnie d’autres acteurs, mais d’une équipe vêtue de noir composée de caméramans, d’habilleurs, de maquilleurs et de techniciens. C’est parce qu’elle et eux sont le casting de cette adaptation incroyablement intelligente du roman d’Oscar Wilde.
Le réalisateur Kip Williams, de la Sydney Theatre Company, a l’idée très intelligente d’adapter le classique gothique de Wilde à notre époque – un monde obsédé par l’image où vous pouvez organiser votre vie, vos goûts et votre apparence sur le smartphone que vous avez en main. Snook (connue pour son rôle principal dans la série télévisée Succession) incarne Dorian Gray, le jeune homme exquis qui se rend soudain compte qu’un portrait de lui dans la fleur de l’âge ne vieillira jamais et négocie ainsi son âme pour changer de place. Le tableau, caché, vieillira et se défigurera ; l’homme lui-même restera aussi beau qu’au jour où il a eu 20 ans. Cet accord lui permet également de pécher à volonté, car la gourmandise, la luxure, la trahison et même le meurtre ne laisseront aucune trace sur ses traits.
Mais grâce à la magie de la technologie, Snook incarne également tous les autres personnages du livre, interagissant en direct avec elle-même dans le rôle du sinistre Lord Henry Wotton, de l’artiste épris Basil Hallward et de la malheureuse actrice Sybil Vane. Les écrans glissent sur la scène, des images en direct mélangées à des enregistrements, alors qu’elle entre et sort de l’action. C’est ahurissant : à un moment donné, Snook dîne avec six autres d’entre elle sur scène ; à un autre moment, elle se lance dans une course-poursuite avec elle-même ; ailleurs, elle édite sa propre image, projetée au-dessus d’elle, à l’aide d’un filtre facial sur un téléphone.
Les écrans diffusent des images en direct couplées à des enregistrements © Marc Brenner
C’est un spectacle qui joue, intelligemment, avec l’art et l’artifice, l’essence et l’apparence. Quel est le vrai Dorian : le tableau ou l’homme ? Quel est le véritable Snook : l’humain vivant sur scène ou son image projetée sur l’écran ? Mais cela a aussi un sens. Cela met l’accent sur l’obsession néfaste d’aujourd’hui pour l’image de soi. Cela touche également au caractère insaisissable de soi, aux nombreux rôles que nous jouons et au rôle de la performance et du costume dans l’établissement de l’identité, du genre, de la classe sociale et de la sexualité. Comme le roman, la pièce nous demande de réfléchir à l’endroit où se trouve, le cas échéant, notre véritable moi.
Et, comme lors de la récente mise en scène londonienne de Orlando, il célèbre le savoir-faire impliqué dans la création de la « réalité » sur scène et à l’écran. Les costumes de Marg Horwell savourent le camp dans un style victorien somptueux – ils n’auraient pas l’air déplacés au Met Gala. Il y a aussi une certaine espièglerie dans la performance haute définition de Snook : elle fait un clin d’œil au public, fait la moue et fait la moue, grimace lorsqu’un assistant arrache une moustache et entre et sort du personnage en un instant. C’est intense, précis, exigeant. À un moment seulement, alors que Dorian est seule dans une forêt, les écrans reculent, lui permettant de rester immobile et d’embrasser une sorte de paix.
La narration à la troisième personne et les rebondissements mélodramatiques commencent à irriter, et la société des autres acteurs vous manque – ce qui fait peut-être partie du problème. Le spectacle n’atteint pas le désir profond et la tristesse qu’il pourrait avoir. Mais il est peut-être vrai qu’un spectacle sur la folie de la perfection ne soit pas tout à fait parfait. Et c’est une performance virtuose dans une pièce de théâtre étonnante.
★★★★★
Au 13 avril, doriangrayplay.com
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