Le réalisateur Ricardo Calil à la semaine d’orientation

Un cours sur le processus de création dans le documentaire ! Ceci est le résumé de la troisième journée de la semaine d’orientation avec la présence de Ricardo Calilréalisateur et scénariste de grandes productions telles que Vale o Escrito – A Guerra do Jogo do Bicho e Au nom de Dieutous deux disponibles sur Globoplay.

Le public s’est intéressé à sa nouvelle œuvre, à l’histoire du Jogo do Bicho dans les années 70 à Rio de Janeiro et à la façon dont cette pratique, interdite par la loi, se heurte au crime et au carnaval. Calil a partagé ses expériences en tant que journaliste et réalisateur de documentaires, discutant également de la préparation des interviews et des sources à partir desquelles il obtient de nouvelles histoires.

Relation entre journalisme et documentaire

Diplômé en journalisme, Ricardo a une perspective qui met en valeur le documentaire comme un langage plus axé sur le cinéma que sur le journalisme. Calil soutient que l’essence du journalisme réside dans l’information, tandis que les documentaires visent à offrir une expérience au spectateur, que ce soit de manière dramaturgique, esthétique ou narrative.

« D’une part, le journaliste a le désir d’approfondir, de rechercher et de comprendre des sujets spécifiques, faisant preuve d’organisation de la pensée et de construction d’un agenda comportant des aspects importants. En revanche, lors des entretiens, c’est différent : dans un documentaire, il n’y a pas d’agenda à suivre, il faut écouter la personne et être prêt à accepter le silence. Le silence, peu valorisé dans le journalisme, prend de l’importance dans les documentaires, c’est le moment où le spectateur traite l’émotion.

En revanche, les documentaires et le journalisme portent une responsabilité différente de celle de la fiction : l’éthique. Pour Ricardo, les professionnels qui traitent des personnes et des événements réels ne peuvent pas les trahir, car la vie est influencée par ce qui est raconté.

Comment s’est passée la structuration du récit de Vale o Escrito – A Guerra do Jogo do Bicho ?

Selon Ricardo, l’idée initiale consistait en un épisode par famille. Cependant, avec les recherches et les entretiens réalisés, ils se sont rendu compte de la nécessité de mettre en avant la famille Garcia comme fil conducteur du récit. De plus, une approche à la première personne a été prévue, dans laquelle l’histoire du jeu serait racontée par les bicheiros eux-mêmes, plutôt que par des experts ou des narrateurs.

Lors de la post-production, le matériau a été rapproché de la dramaturgie fictionnelle, en analysant l’arc de chaque personnage, les tournants de chaque épisode et les protagonistes. « J’étais très heureux de constater que les gens consommaient la série comme une œuvre de fiction, avec plusieurs comparaisons avec Le parrain, Femmes de sable e Succession”.

Afin de rendre le récit plus engageant et de garantir que le public ne se perde pas dans l’intrigue, l’équipe a choisi d’inclure une narration et des ressources visuelles. « Nous avons résisté à l’idée d’avoir une narration, mais certaines histoires se sont mises en place après sa venue, rendant l’histoire plus électrisante. En plus des ressources visuelles telles que des images tombantes, des cartes et des roulettes, pour que les gens puissent suivre le flux du récit ».

Comment se préparer aux entretiens documentaires ?

En tant que documentariste, sa référence en matière scolaire et linguistique est Eduardo Coutinho, l’une de ses techniques étant une préparation rigoureuse, en obtenant toutes les informations sur la personne interviewée et l’histoire en cours. Cependant, au moment de l’entretien, il est essentiel de le mettre de côté et de simplement écouter, en gardant toute son attention et son écoute.

« Les yeux dans les yeux, l’équipe concentrée et silencieuse, à l’écoute de ce que dit la personne interrogée. Être entendu est très précieux pour la personne qui donne l’entretien ; les gens veulent être écoutés attentivement », souligne Calil.

Calil a souligné que dans le langage documentaire, les événements sociaux, les crimes ou les sujets d’actualité ne sont pas les seuls à être pertinents pour raconter l’histoire. Il a parlé de l’importance d’aborder d’autres questions. « Dans les interviews de Vale o Escrito, nous avons indiqué des conversations sur la vie personnelle des personnages, nous voulions connaître leur relation avec leurs enfants, leur famille, le carnaval. Nous n’étions pas seulement intéressés par les questions urgentes, mais aussi par le drame humain qu’offraient ces gens.

Comment interroger des personnes qui sont des criminels et qui ont des meurtres à leur actif ? Avez-vous déjà eu peur ?

Ricardo a souligné que, contrairement à d’autres travaux, l’équipe a eu tout le temps nécessaire pour établir le contact avec les personnes interviewées, les préparer et expliquer le projet. En outre, il a mentionné que d’autres personnes donneraient des interviews, soulignant l’importance d’écouter toutes les personnes impliquées dans l’histoire. Il a partagé qu’il y avait des cas où une personne interrogée mettait jusqu’à un an pour accepter de participer. En ce qui concerne le jugement personnel, Ricardo a souligné la nécessité de bloquer les jugements.

« Tout a été largement discuté ; Ils étaient conscients que nous n’étions pas là pour les juger ou les condamner. J’essaie de bloquer autant que possible les jugements moraux. Je veux juste les écouter, même lorsqu’ils parlent de crimes », a partagé Ricardo.

Qu’est-ce que ça fait de produire pour le streaming ?

Ricardo a accumulé de l’expérience avec deux productions pour Globoplay, rejoignant le groupe documentaire de Pedro Bial. Pour lui, ce partenariat a généré une plus grande confiance dans la plateforme, exigeant une « bible » plus concise. Malgré cela, des négociations ont eu lieu pendant la production lorsqu’ils ont réalisé que l’histoire suivait un chemin différent de celui initialement proposé.

Il note toutefois que les plateformes internationales, telles que Prime Video, Netflix et HBO+, ont des approches différentes, nécessitant une « bible » plus détaillée. Chez Globoplay, je n’ai ressenti aucune limite concernant le thème ou l’approche. J’espère que cela ne changera pas, car le marché s’oriente vers un nouveau format. »

Où trouver des histoires pour des documentaires ?

Lorsqu’il s’agit de trouver des histoires pour des documentaires, Calil souligne qu’il n’y a pas de règle absolue. En cas de Cinéma Marocson intérêt a été éveillé lorsqu’il a lu un reportage sur l’occupation des réfugiés dans un cinéma de São Paulo, où il était autrefois l’un des plus luxueux d’Amérique latine et où se tenait le premier Festival international du film de São Paulo.

Par ailleurs, Calil souligne que certaines productions sont nées de la lecture de biographies, comme Je suis Carlos Impérial. D’autres opportunités se sont présentées grâce aux invitations d’autres réalisateurs qui avaient déjà une histoire prête.

Cours de documentaire ouvert au public

Le 9 mars, l’AIC débute le Cours semestriel de documentaire. Dès 9h30 du matin, les personnes intéressées par le documentaire ont été invitées, lors de la conférence, à un cours ouvert et gratuit, où seront présentés les documentaires réalisés à l’AIC.

Semaine d’orientation

Ce jeudi (22), nous avons accueilli le dernier intervenant de la Semaine d’orientation.

Jeudi 22/02 – Heitor Dhalia
17h00 : projection de « L’odeur du drain »
19h, discussion avec le directeur

Inscrivez-vous, c’est gratuit et limité.

*Texte Caroline Cherulli et Photos Victor Poncioni.