Théâtre de l’abbaye, Dublin
L’humour noir devient encore plus sombre dans la dernière pièce de Marina Carr alors que deux parents pleurent la mort subite de leur bébé et qu’une histoire familiale inquiétante émerge
Il existe trois types de chagrin, explique un personnage de la dernière pièce de Marina Carr, qui décrit ensuite des gradations de souffrance qui semblent innombrables. Mêlé de comédie noire dans la première moitié, son sujet sombre est initialement tenu à distance dans l’élégante coproduction de Caitríona McLaughlin pour Landmark Productions et le théâtre Abbey.
Structure plus souple que Les adaptations de Carr du mythe grec, son décor est le présent ou le passé récent, avec des échos de contes de fées et de légendes gothiques. Lorsque nous rencontrons pour la première fois les mystérieux enfants adultes Mac (Anna Healy), Grass (Marie Mullen) et Purley (Nick Dunning), leurs jeux de société ritualisés sont accompagnés de règles strictes et de costumes fluorescents, qui rappellent Alice au pays des merveilles. Leur domaine est un sous-sol caverneux dominé par deux escaliers raides, conçu par Jamie Vartan pour suggérer un portail vers un autre monde.
Tout cela est surréaliste et ludique, jusqu’à ce que nous les regardions intimider un quatrième personnage, Audrey (Aisling O’Sullivan), qui passe rapidement de victime à leur maître intimidant. Alors qu’il apparaît que Mac, Grass, Purley et Audrey sont des fantômes, ces esprits exubérants semblent bien plus vivants que le « vrai » couple de la maison : Maria (Zara Devlin) et David (Patrick Martins), en deuil pour la mort de leur bébé. .
Jouée avec un humour mordant par O’Sullivan, Audrey intervient dans le monde humain, passé et présent. Le scénario de Carr modifie le temps de façon surprenante, décrivant les fantômes d’enfants pas encore nés. Ce sont les plus chanceux qui échappent à la douleur inévitable de la vie humaine. Ceci est souligné lorsque la production se rapproche d’un réalisme maladroit, avec Maria et David rendant visite aux parents aigris de Maria.
La mort soudaine d’un enfant, puis d’un autre, soulève des questions sur la responsabilité, car les personnes endeuillées veulent savoir qui ou quoi est à blâmer. Dans ce monde « réel » peu crédible, la tragédie bascule dans le mélodrame, dans des dialogues surmenés révélant des couches de chagrin plus profondes. Combien d’enfants sont morts mystérieusement dans cette famille, dans des morts subites, à cause d’une maladie, d’un accident – ou peut-être d’un destin particulièrement malfaisant ?
Carr se demande pourquoi des choses aussi terribles se répètent sur trois générations, de manière cyclique. Pourtant, la longue fin et le changement de ton qui s’éloigne du royaume irrésistiblement étrange des fantômes diluent l’impact de ces questions troublantes.
• Au Abbey Theatre de Dublin, jusqu’au 30 mars
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2024-03-03 19:29:00
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