2024-03-11 21:24:56
J’ai eu le privilège d’agir en tant que consultant sur Made in England: The Films of Powell and Pressburger de David Hinton, critique avec enthousiasme par Peter Bradshaw du festival du film de Berlin (21 février). Aussi bienvenus que soient l’hommage sincère de Martin Scorsese et la réponse de Bradshaw, il est également important de contester l’affirmation selon laquelle Michael Powell « était devenu une non-personne dans le cinéma britannique dans les années 60 », après Peeping Tom.
Les critiques ont peut-être exprimé leur choc, comme ils l’ont fait à propos de nombreux films provocateurs de l’époque, mais la vérité est que Powell voulait faire des films qui allaient à contre-courant de la décennie. Projets comme le genre d’expériences artistiques que Ken Russell a pu réaliser pour la télévision – un biopic à la première personne du compositeur Richard Strauss ; une histoire d’amour de Kensington avec Paul Scofield, basée sur un roman de William Sansom. Et lorsqu’il a jeté son dévolu sur une adaptation surréaliste de La Tempête de Shakespeare dans les années 1970, il n’est pas surprenant qu’il n’ait trouvé aucun soutien.
Derek Jarman, un passionné de longue date du travail de Powell, finira par réaliser son Tempête à très petit budget en 1979, date à laquelle le travail de Powell et Pressburger commença à être redécouvert en Grande-Bretagne, grâce à la rétrospective à grande échelle du BFI, vue plus tard dans New York. York. Jarman aiderait à collecter des fonds pour la restauration de La vie et la mort du colonel Blimp, qui n’a été réalisée qu’en 1985, époque à laquelle une nouvelle génération de cinéastes, de critiques et de publics découvrait Powell et Pressburger.
Made in England offre une introduction éloquente et superbement éditée à une grande partie de leur travail, mais il ne peut pas raconter toute l’histoire, ce qui impliquerait d’examiner l’attitude profondément conflictuelle de la Grande-Bretagne à l’égard du cinéma.
Professeur Ian Christie
Birkbeck, Université de Londres
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