Dvne – Voidkind

La plus grande pression dans la maison Dné vient du groupe lui-même. La formation franco-écossaise, devenue un quintette avec l’ajout de Maxime Keller au clavier, était plutôt satisfaite de son premier Metal Blade « Etemen Ænka », mais a remarqué sur scène qu’il manquait quelque chose. Pour les progressistes extrêmes, c’était une forme de franchise qui compléterait les longues épopées du futur. En plus du format long complexe, il existe sur « L’humanité du Vide » des hits de plus en plus droits, accompagnés d’un son plus différencié qui approfondit le mélange de prog, de sludge et de toutes sortes d’autres sous-genres de métal sophistiqué à brut.

Influencé conceptuellement une fois de plus par le récit global d’une communauté religieuse au fil du temps, l’ouverture « Summa Blasphemia » montre habilement une approche légèrement différente. Les différents instruments doivent disposer de plus d’espace, certains d’entre eux étant placés sur leurs propres canaux audio, ce qui garantit un volume nettement plus élevé. Victor Vicart est dans une forme impressionnante en première ligne. Voix claires anthémiques et grognements infernaux se marient à merveille, tambours tonitruants et duel de synthétiques prenant, tandis que les guitares de gauche et de droite tentent à plusieurs reprises de furieuses chevauchées de hussards. La sagesse à peine sludge et le néo-prog subtil se réunissent de manière chaotique, mais toujours entraînante.

Des morceaux comme « Sarmatae » ne fonctionnent que maintenant parce que le quintette sait exactement ce qu’il veut. D’une durée de quatre minutes et demie, le morceau est presque adapté à la radio, vous frappe de plein fouet, pousse la puissance élémentaire vers l’avant et trouve pourtant toujours des moments de sublimité absolue. Dans «Pleroma», cela devient accrocheur, parfois presque réservé et prudent – ​​presque une ballade pour Dvne, pour ensuite atteindre hardiment l’instant suivant. « Cobalt Sun Necropolis » fournit également l’hymne dramatique de ce qui semble être une demi-éternité avant que le ciel ne s’assombrisse et prépare le grand départ. Là attend déjà « Eleonora », dans la poitrine de laquelle – oh – battent deux cœurs. L’escalade sauvage et la sensibilité technique font passer l’action à un nouveau niveau.

Même si le niveau parfois incroyablement élevé ne peut être maintenu sur toute la durée de lecture, Dvne fait un grand pas en avant avec son troisième album. Le mélange étrange, particulier, parfois difficile à saisir, des prédécesseurs se retrouve encore sur « Voidkind », on lui donne juste un peu plus de liberté, on lui permet de respirer et de se développer de manière presque organique. Il n’y a pas de lésin sur les extrêmes de boue et les manèges mortels avec des lames de rasoir, mais en même temps, les parties prog classiques semblent plus grandes et plus volumineuses et se marient bien avec la force brute. Ils font ici allusion à de grandes choses, laissant une certaine marge d’amélioration et frappant à la porte du très gros succès. Sous cette forme, cela ne devrait être qu’une question de temps.

Note : 8/10

Disponible à partir du : 19 avril 2024
Disponible via : Metal Blade (Sony Music)

Facebook: www.facebook.com/DvneUK

Mots clés: dvne, métal extrême, métal progressif, boues progressives, revue, boue, voidkind

Catégorie: Magazine, Critiques