2024-04-24 17:09:18
L’homme qui est le principal responsable de cette soirée en tant que cerveau est désormais assis détendu sur son tabouret de piano. Les jambes croisées et un léger sourire, le compositeur et pianiste Bernd Lhotzky regarde son compagnon en costume à côté de lui chanter l’hiver d’une voix mélancolique, douloureuse et sombre : l’hiver qui pénètre dans le cœur en l’absence de l’être aimé. un et le fait refroidir. C’est le moment où les oiseaux se taisent et où les feuilles pâlissent.
Cette complainte poétique de Birgit Minichmayr s’inscrit dans une scène sonore mélancolique qui est déployée par les autres musiciens sur la scène de l’Oberhachinger Bürgersaal, les garçons de Quadro Nuevo : l’accordéoniste Andreas Hinterseer, DD Lowka à la contrebasse (et aux percussions), le musicien invité Philipp Schiepek à la guitare et Mulo Francel, qui a démontré mardi soir ses talents de mélodiste virtuose non seulement au saxophone, mais aussi à diverses clarinettes. Après son solo, Lhotzky lève brièvement le pouce. Le pianiste, qui fait une pause pendant ce morceau, semble heureux de la mise en œuvre de son arrangement de “How like a Winter”.
Ce poème, Sonnet 97, est l’un des neuf sonnets de William Shakespeare que Bernd Lhotzky, qui a grandi à Oberhaching, a mis en musique pendant la pandémie. L’album qui en résulte “As an Unperfect Actor” avec Minichmayr comme interprète chantant et Lhotzky et Quadro Nuevo comme combo instrumental a été célébré internationalement et a reçu le prix de la critique allemande du disque. C’est donc désormais le match à domicile pour l’homme de 53 ans, surtout connu comme pianiste de jazz, et ses éminents collègues.
L’ouverture est déjà entraînante : “My Mistress’ Eyes” est chanté avec fougue par Minichmayr, célèbre actrice du Burgtheater et du cinéma (“Andrea divorce”), à voix basse dans la salle. La façon dont elle ajoute un timbre morveux à certains mots est classe, car on sent immédiatement que l’Autrichienne, née à Linz en 1977, déroule son rôle avec un charisme lascif.
Ce sonnet parle d’une maîtresse qui ne correspond pas exactement à l’idéal de beauté et est traitée par le poète avec des comparaisons peu flatteuses. À la fin de l’arrangement, accompagné de sons de bandonéon aigus et de rythmes de tango, il y a encore une déclaration d’amour : comme c’est si souvent le cas avec les sonnets de Shakespeare, la dernière paire de lignes révèle une tournure ironique, qui se reflète également dans le langage des paroles d’amour mentionné précédemment, les images sont exposées dans leur faux pathos.
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Compagnons musicaux sympathiques : le groupe Quadro Nuevo.
(Photo : Sébastien Gabriel)
Même si les sonnets de Shakespeare s’inspirent de ceux du poète italien Pétrarque (adressé à la Laura idéalisée), deux siècles plus tard, le poète anglais adopte une approche sensiblement différente. Les poèmes sélectionnés par Lhotzky et entendus à Oberhaching – d’abord récités en allemand par Minichmayr, puis chantés dans l’anglais original du XVIe siècle – vont thématiquement de la lamentation amoureuse à la luxure amoureuse et à l’érotisme en passant par l’amour-propre morbide (” Sin of Self-Love “) et Weltklage (“Fatigué avec tout ça”).
Les compositions de Lhotzky parviennent à transformer la poésie de Shakespeare en musique d’aujourd’hui
Lhotzky a essayé de traduire les timbres et les ambiances de ces sonnets en récits mélodiques et atmosphériques denses, incorporant des éléments jazzy ou de type tango. Même s’il peut être exigeant pour de nombreux auditeurs ce soir d’appréhender les poèmes ou les compositions dans leur intégralité, tant sur le plan lyrique que musical, il n’en reste pas moins enrichissant d’écouter les interprètes. Minichmayr est dotée d’une voix avec laquelle elle est non seulement capable de réciter habilement, mais elle chante également de merveilleux petits changements d’humeur, présente des émotions nuancées et résonne avec le rythme poétique. C’est leur scène.
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L’homme à gauche au piano a remis les sonnets en musique : le pianiste de jazz Bernd Lhotzky.
(Photo : Sébastien Gabriel)
Toujours légèrement rauque, toujours légèrement haletante, la voix de Minichmayr est d’une sombre et belle intensité. Et le fait qu’une grande actrice comme elle sache aussi évoluer entre les rôles, les genres et les perspectives n’est pas surprenant. C’est joli comment les cinq musiciens agissent avec et à ses côtés, en dialogue musical ou en solistes. Il n’y a pas de mise en scène, mais plutôt une écoute et un dialogue virtuoses les uns avec les autres. Les compositions de Lhotzky parviennent à transformer la poésie de Shakespeare en musique d’aujourd’hui et à lui donner une magie contemporaine et particulière – tantôt calme et mélancolique, tantôt avec un groove, tantôt avec un paysage sonore stimulant et suggestif, avec des éléments contrastés ou même délicatement swingués comme dans le merveilleux rappel” Laissez-moi ne pas aller au mariage de » Lhotzky a également un autre solo de piano beau et touchant.
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