Cannes : le retour de Francis Ford Coppola avec l’ambitieuse « Mégalopole »

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Le retour le plus attendu du Festival de Cannes : quarante-cinq ans après la Palme d’Or remportée avec “Apocalypse Now” et quinze après l’ouverture de la Quinzaine des Réalisateurs avec “Family Secrets”, Francis Ford Coppola débarque sur la Croisette avec l’un des films les plus attendus de l’année, « Megalopolis ».

Projet gigantesque que Coppola a commencé à esquisser il y a plus de quarante ans, le film a connu une histoire de production résolument mouvementée qui a valu aux grands réalisateurs des chefs-d’œuvre tels que “Le Parrain” et “La Conversation” (avec lesquels il a remporté sa première Palme d’Or). en 1974) pour prendre personnellement les rênes du projet également d’un point de vue financier. Le protagoniste est Adam Driver dans le rôle de Cesar, un architecte de la Nouvelle Rome (une sorte de New York résolument halluciné) qui a un projet utopique à réaliser. reconstruire la ville après une catastrophe qui l’a complètement détruite. Son rêve, novateur et déterminé à vouloir construire une toute nouvelle métropole, va cependant se heurter à certains des hommes les plus puissants de la ville.

Il est facile de relier l’ambition extrême du rêveur au centre de ce film à la figure de Coppola, un réalisateur unique dans l’histoire du cinéma, qui a toujours jeté son cœur par-delà l’obstacle, réalisant des films aussi titanesques que risqués. au cours de sa longue carrière. Treize ans se sont écoulés depuis la dernière fois que Coppola a réalisé un long métrage (c’était « Twixt » en 2011) et on ressent ici à nouveau toute sa fureur stylistique, qui a fait de lui l’un des grands noms du cinéma. le soi-disant cinéma New Hollywood.

De bonnes idées et quelques inconvénients

“Megalopolis” peine un peu, un film dans lequel Coppola met beaucoup de fers sur le feu, finissant par être indigeste par moments, du moins dans la première partie. De nombreux effets visuels s’avèrent grossiers et il y a là plusieurs ratés narratifs. extrêmement extrême et excessif que les moments “à prendre ou à laisser” sont nombreux, mais dans la deuxième partie, le film prend un niveau exponentiel grâce à quelques idées esthétiques et philosophiques notables, dans lesquelles se retrouve la Coppola de l’âge d’or. . Le réalisateur compare les États-Unis à l’Empire romain et crée un long métrage animé par une liberté totale, à tel point qu’il représente une expérience visuelle fondamentalement unique dans le cinéma contemporain.

Œuvre très complexe, même en termes commerciaux, « Megalopolis » est une sorte de long rêve de son auteur, dans lequel on perçoit tout le transport émotionnel qu’a inséré Coppola, mais qui l’a amené à prendre des risques excessifs, finissant par alterner des passages très puissants à d’autres sont définitivement à oublier. Quoi qu’il en soit, cela reste un film-événement, capable de susciter de nombreuses interprétations – pour le meilleur ou pour le pire – et, malgré tout, il peut facilement suffire.