Le rêve de Lorca est dessiné avec l’autorité de Perera, la beauté de Talavante et le rythme de Juan Ortega

La antichambre corrompueexclusivement orchestré pour arrêter les remboursements de billets Après la défaite de Morante et la finale de la Ligue des Champions, cela a assombri la mise en scène minutieuse de ce que l’on appelle Course Lorquienne, promu par la délégation grenadine de la Fondation Toro de Lidia, qui en plus de décorer la place avec certains des vers les plus connus du poète, a eu la sagesse de ne pas déguiser les toreros. À dix heures du soir, Miguel Ángel Perera, Alejandro Talavante et Juan Ortega ils nous ont fait oublier les épreuves de la corrida avec le groupe le plus remarquable de toute la Foire Corpus, en phase avec la croissance exponentielle du taureaux d’Álvaro Núñez, qui a fini par atténuer son manque de race avec une classe pleine d’espoir.

Il avait ouvert dans l’après-midi Jarandillo avec son drap drainé et détaché à la limite de la course, bien qu’adouci par un style prodigieux qui commençait par sa face baissée et se maintenait à un rythme barbare. La performance de Miguel Ángel Perera entre chicuelinas et cordobinas au rythme très lent des sones était extraordinaire. La Tarara, magnifiquement interprété par la Banda del Carmen. Il y avait avec ce Jarandillo, humiliant mais pas gourmand, un Perera plus vertical oui avec son rythme moins forcé, qui le rencontrait dans une tâche trop tendue.

Ongle forte colère accompagné la traînée à l’extrêmement exigeant Joueur. Les sifflets n’étaient pas dirigés vers la chambre brune et bouchée d’Álvaro Núñez, mais vers le Présidente, que le troisième jour il a tenté de changer le cours inquiétant de la foire pour marquer un degré de demande jusqu’ici inconnu. Il a refusé la deuxième oreille qu’ils avaient tant demandée pour Perera, après l’avoir percée dans un premier temps et avoir reçu un avertissement lors de la bagarre dans la salle. La froideur initiale de ce joueur s’est tournée vers une certaine blague apprivoiséedécouvert quand Daniel Duarté Il voulait profiter de son inertie vers l’intérieur dans une course pour le fermer. Il s’en est miraculeusement échappé. C’était la béquille du remplaçant secret – et digne –, un scie dure avec laquelle apprivoiser une bête que parfois il voulait manger la béquille et d’autres fois il voulait la détruire. La main d’acier de l’Estrémadure a non seulement pris le contrôle du pouls de l’animal dans un vibrant échange, mais est également entrée dans son territoire passionnant en raison du manque de dévouement de ce joueur.

Un taureau très rond et court était Aguilito, le second – le premier de Talavante –, complètement orphelin de zèle et de dynamisme. Le torero d’Estrémadure était arrivé aux arènes dans une voiture d’époque après s’être habillé de tabac et d’or dans le Poétique Huerta de San Vicente, la résidence d’été qui abrite aujourd’hui le musée Federico García Lorca. Les strophes de ce poème avaient peu de poids, ses vers volés face au déni de l’animal. C’était le triste prologue de la finale magique contre le cinquième. Un style particulier, une marque différente, un sillage en mémoire. C’était le travail très délicat de Talavante sur le Barredor Guadianesque, qui apparaissait et disparaissait avec sa classe prodigieuse dans une sorte de dégustation de caviar taurin. Le Guadianesque est également le torero, qui allait et venait dans un élan mesuré, sans se précipiter, jusqu’à ce qu’il trouve le dernier souvenir pour le palais. C’est avec la béquille tombée sur l’albero que s’est révélé le meilleur état de ce Sweeper, qui avait une vraie profondeur. Quelle était la profondeur du épilogue de face et pieds joints, leurs naturels rassemblés à l’embroque et vidés dans un tour de taille copernicien, et de l’après-midi. C’était la série de l’après-midi de la foire. La tauromachie de Lorca de Talavante : «Le rêve traverse le temps / flotte comme un voilier. / Personne ne peut ouvrir les graines / Au coeur du rêve».

Un « ole » sismique dans le cinquième set a fait trembler la place. Avec cette emphase, presque rien de tel n’avait été chanté jusqu’à présent pendant notre séjour à la foire. C’est arrivé quand Juan Ortega, après s’être penché dans l’ouverture de Portugués, il décide de se lever pour ne sculpter rien d’autre qu’une véronique. Sans le cailler, sans parvenir à la sublimation du sixième, mais tracer une ligne dans l’eau nuageux de ce moment. Ce qui s’est vite effacé dans le calamocheo habituel de ce grand homme rouge, à la bonne expression, bien qu’un peu protestant. Il n’a pas tourné autour du pot lorsqu’il s’est précipité sur le territoire de l’animal pour, comme il en a pris l’habitude ces derniers temps, mettre la petite béquille en avant pour sacrifier son propre concept au profit du lien. Le torero avait tellement envie de dormir qu’il a oublié de se réveiller au moment de marquer la sortie, tant de fois.

Un air plus superlatif avait celui de Relatéro, qui m’a trompé en sortant. Du dessus de la ligne, il semblait sortir comme un cheval, relevé et trottant. Mais il a brisé le cap comme peu d’autres. Le sort Ortega est revenu parmi les véroniques giroflées. Se balancer dans l’embroque, le briser dans sa juridiction, le secouer à son extrémité. Ce fut un travail de grande expression, au rythme de la classe de Relatero, qui dans les derniers instants a perdu son zèle. Une belle fin, extraordinairement finie à l’épée. Une oreille?