2024-08-05 05:10:23
ALERTE SPOIL: Cette critique contient des spoilers sur la finale de la saison 2 de « House of the Dragon » de HBO, intitulée « The Queen Who Ever Was », actuellement diffusée sur Max.
« The Queen Who Ever Was », la finale de la saison 2 de « House of the Dragon » de HBO, est un épisode de télévision largement défini par ce qui n’a pas Les événements se déroulent sur une durée de près de 70 minutes. Il n’y a pas de batailles majeures entre les Verts et les Noirs, les deux factions de la famille Targaryen qui se disputent actuellement le trône de fer. Il n’y a pas non plus de morts majeures — contrairement à la conclusion de la saison dernière, dans laquelle l’aspirante reine Rhaenyra (Emma D’Arcy) a perdu son jeune fils Lucerys (Elliot Grihault) à cause de l’impulsion vengeresse de son demi-frère Aemond (Ewan Mitchell).
La série « La Maison du Dragon » diffère de « Game of Thrones », le succès générationnel dont elle est un spin-off, par la nature de son matériel source. Contrairement à la série principale de romans de George R. R. Martin, qui reste inachevée à ce jour, la fiction historique « Feu et Sang » est à la fois une œuvre complète et délibérément ambiguë. Plutôt qu’une narration en temps réel des événements du point de vue de ses personnages, « Feu et Sang » est un composite de plusieurs récits rétrospectifs, dont aucun n’est canonique – même si certains jalons sont gravés dans la pierre. Cette qualité a donné au showrunner de « La Maison du Dragon » Ryan Condal la liberté de choisir la version de la vérité sur laquelle la série s’appuierait, ainsi qu’aux fans la possibilité de spéculer frénétiquement sur l’arrivée imminente de développements majeurs qu’ils savaient devoir survenir, si ce n’est quand ou dans quel contexte.
Le fait que « The Queen Who Ever Was » (scénarisé par la productrice Sara Hess et réalisé par Geeta Vasant Patel, qui a également dirigé l’épisode 3) n’ait pas provoqué ces cataclysmes imminents pourrait être attribué à son calendrier compressé, qui a bouclé la saison en huit épisodes au lieu de dix. Il n’y a pas eu de confrontation à Harrenhal, où Daemon Targaryen (Matt Smith) a passé des mois à lever une armée et à affronter ses démons. Il n’y a pas non plus eu de compensation aux tensions croissantes dans la capitale Port-Réal, où Mysaria (Sonoya Mizuno), conseillère de basse extraction de Rhaenyra, a semé les graines de la rébellion parmi les gens du peuple.
Au lieu de cela, les crescendos de l’épisode étaient principalement interpersonnels : Daemon a finalement accepté Rhaenyra comme sa supérieure après une vie passée à convoiter la couronne ; le bâtard de marin Alyn (Abubakar Salim) a finalement affronté son père Corlys (Steven Toussaint) après des décennies de négligence ; l’amie d’enfance de Rhaenyra, Alicent (Olivia Cooke), a finalement abandonné l’autosatisfaction à laquelle elle s’était accrochée comme une couverture de sécurité, admettant qu’elle avait tort d’aider à déclencher une guerre. Tout bain de sang n’est rien en comparaison de la semaine dernière, lorsque des dizaines de bâtards Targaryen ont brûlé dans le cadre de ce qu’on a appelé le Red Sowing.
De nombreux fans trouveront sans doute « The Queen Who Ever Was » décevant, surtout en tant que dernier aperçu de Westeros avant une attente potentiellement longue de plusieurs années pour la saison 3. (La saison 1 a été diffusée pour la première fois en août 2022, bien qu’au moins un deuxième spin-off, « A Knight of the Seven Kingdoms », soit déjà en production.) Pourtant, sous un autre angle, le final se lit comme une déclaration d’intention. « House of the Dragon » a peut-être une prémisse qui exige des combats de dragons à haut indice d’octane, mais la série ne veut pas être définie par eux. Au lieu de cela, le final réitère que le véritable objectif de la série est les vies et les relations qui deviendront les dommages collatéraux de ces combats. Plus « House of the Dragon » peut retarder la gratification par le biais de sang glorieux, plus il force le spectateur à s’asseoir dans le fatalisme sinistre qui est de plus en plus son mode préféré.
Étonnamment, la Cassandre de ce conflit est Ser Criston Cole (Fabien Frankel), l’ex-mari commun de Rhaenyra et d’Alicent, et jusqu’ici un connard de premier ordre. Mais assister de près au seul affrontement dragon contre dragon de la saison 2 – l’incendie de Rook’s Rest dans l’épisode 4, qui a coûté la vie à la princesse Rhaenys (Eve Best) et a définitivement paralysé le frère usurpateur de Rhaenyra, le roi Aegon (Tom Glynn Carney) – a rendu humble le chevalier amer et vengeur. « Les dragons dansent et les hommes sont comme de la poussière sous leurs pieds », râle-t-il. « Toutes nos belles pensées et tous nos efforts ne sont rien. » Mais pour « House of the Dragon », ils sont quelque chose. En fait, la série renverse la hiérarchie de Cole, faisant passer les pensées, les sentiments et les efforts humains avant le spectacle du carnage alimenté par le feu.
« L’Histoire te dépeindra comme une méchante », dit Rhaenyra à Alicent dans la scène finale, après que son ancienne amie ait proposé de livrer Port-Réal à une armée d’invasion. « La Maison du Dragon » est, dans son ensemble, profondément concernée par l’Histoire, en partie en clin d’œil à « Feu et Sang ». Dans « La Reine qui fut » seul, le dernier plan de Rhaenyra la place au milieu d’un mur de parchemins contenant des millénaires de traditions passées, tandis qu’Alys Rivers (Gayle Rankin) convainc Daemon de s’engager en lui montrant une vision de la lutte existentielle à venir dans « Game of Thrones », plus d’un siècle dans le futur. Les événements de « La Maison du Dragon » sont présentés comme de simples points dans (pour emprunter la métaphore visuelle du générique d’ouverture) une tapisserie beaucoup plus vaste, les motivations de ses personnages étant inconnues et inévitablement mal interprétées par les générations futures. Tout ce que nous regardons finira par être perdu dans le temps. Paradoxalement, cette perspective ne fait qu’accroître les enjeux des émotions en jeu. Avant que ces Targaryen ne deviennent des noms propres dans un livre d’histoire, ils étaient le centre de leur propre récit.
Cette approche est loin d’être gratifiante pour tous. Si sa conclusion était relativement satisfaisante (Oscar Tully (Archie Barnes), je te promettrais mon épée n’importe quand), le passage de Daemon à Harrenhal semblait interminable, bloquant le personnage dans des hallucinations nombrilistes qui s’étendaient sur la majeure partie d’une saison. Les conversations franches entre l’héritier de Rhaenyra, Jacaerys (Harry Collett), et les membres de sa famille étaient un règlement de compte attendu depuis longtemps avec son héritage adultère, essayant rétroactivement de compenser la vitesse de distorsion de la saison 1.
Mais s’il est juste de reprocher à « House of the Dragon » de mal gérer le rythme de ces voyages intérieurs, ce n’est pas tant le fait que la saison se termine avec des armées en marche plutôt que sur le terrain qui est un défaut. Lorsque l’action arrive, « House of the Dragon » la contourne, comme l’éclatement des hostilités entre les rivaux de longue date Blackwoods et Brackens ou l’incendie d’un petit château par Aemond dans cet épisode même, ou la rend désagréable à regarder. Si vous attendiez avec impatience de voir des dragons s’affronter, Rook’s Rest a probablement tué cet enthousiasme dans l’œuf. La saison 1 ressemblait à une mise en place prolongée par nécessité, disposant les pièces d’échecs avant que la partie ne puisse commencer pour de bon. À sa conclusion, la saison 2 ressemble à une mise en place prolongée en raison d’un choix thématique délibéré.
Après tout, le sentiment que le désastre est toujours à nos portes illustre la pente glissante des conflits armés. La Danse des Dragons a déjà été le théâtre de crimes de guerre, de meurtres d’enfants et de la disparition de créatures majestueuses autrefois vénérées comme des dieux. Il est difficile de déterminer le moment exact où les combattants ont franchi le point de non-retour, mais la guerre est bel et bien arrivée, même si elle pourrait toujours s’aggraver et devenir plus destructrice. Nous savons que d’autres morts sont à venir, une certitude qui colore chaque interaction et chaque scène pour un effet déchirant. Pourquoi se précipiter pour la voir arriver ?
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