La chanteuse de fado Fernanda Maria est décédée ce lundi à Lisbonne, à l’âge de 87 ans, la poète Maria de Lourdes de Carvalho, amie de l’interprète de tubes tels que “Não Passes com Ela à Minha Rua” ou “Saudade Vai-te”.
Fernanda Maria Carvalheda Silva, de son nom complet, est née à Lisbonne, le 6 février 1937, et a créé des “fados qui restent dans la mémoire”, avec une voix “claire et confiante”, comme l’a déclaré le jury du Prix Amália, qui distingué en 2007 avec le Career Award. “Son style interprétatif se caractérise par l’efficacité dans l’utilisation de techniques expressives telles que le ‘rubato’, les mélismes et les changements de style”, selon l'”Encyclopédie de la musique portugaise du XXe siècle”.
Le chercheur en fado José Manuel Osório, s’adressant à l’agence Lusa en 2006, a déclaré que Fernanda Maria était « non seulement l’une des figures les plus marquantes du XXe siècle, mais la plus grande, la grande héritière des plus grands interprètes du répertoire traditionnel ». José Manuel Osório a coordonné une anthologie de fados publiée par la maison de disques portugaise Movieplay, “Fados do Fado” (2011), dans laquelle il a inclus Fernanda Maria, et a organisé une anthologie de la chanteuse de fado publiée par la même maison de disques en 2006. Cette anthologie rassemble 30 de ses tubes, dont 1962 et 1973, un choix entre plus de 80 albums de la chanteuse de fado, dont « singles », « Extended Play » (EP) et « Long Play » (LP).
Parmi les enregistrements du chanteur de fado, José Manuel Osório a souligné les « magnifiques interprétations » de « O Meu Marialva », de Frederico de Brito, dans la mélodie du Fado Triplicado, de José Marques, « Aquela Velhinha », de João Linhares Barbosa dans Fado Cigana. , d’Armando Machado, et « Rosa Enjeitada », « une création d’Hermínia Silva, mais à laquelle Fernanda Maria donne une substance interprétative et une grande intention dans les mots ».
Le travail de Fernanda Maria est également publié dans les collections « O Melhor de », du label EMI/Valentim de Carvalho (2009), et « Estrelas da Música Portuguesa » (2015), d’Ovação.
Fernanda Maria considérait le fado comme une raison et une explication de son existence, a-t-elle déclaré en 1968. S’adressant au magazine Magazine, la chanteuse de fado a déclaré : « Je ne sais pas si c’était la mauvaise existence que j’avais, si c’était l’influence de l’audition. le chant de fado, qu’ils ont enregistré dans Mon âme a cette façon de ressentir.”
À l’âge de 12 ans, elle devient indépendante et commence à travailler comme serveuse à la maison de fado A Parreirinha de Alfama, en Argentine Santos (1924-2019), où elle fait ses débuts comme chanteuse de fado, et plus tard, elle chante dans O Patrício, sur le trottoir de Carriche, également à Lisbonne. Avec “15 para 16 anos”, il s’est produit à l’Emissora Nacional sur l’insistance du chanteur Alfredo Lopes. Parmi 100 candidats, elle a été sélectionnée et a intégré l’équipe de la chaîne, apparaissant dans les émissions “Serão para Trabalhadores”, “Estrelas no Odeon”, “Trem das Seis e Meia” ou “Sorteio PAC”.
À la fin des années 1950, sa carrière gagne en visibilité et en 1964, il devient une “attraction nationale” dans la revue “Acerta o Passo!”, présentée au Teatro ABC de la capitale. Fernanda Maria faisait partie du casting de la maison de fado A Severa. Au total, 20 albums ont été enregistrés pour les États-Unis, où il a reçu plusieurs offres de se produire, mais il a toujours refusé.
La seule issue au-delà des frontières était un spectacle aux Pays-Bas, avec une programmation comprenant le musicien espagnol Paco de Lucía. Ce manque de disponibilité pour se produire sur les scènes internationales est dû au fait qu’à partir de 1964, il ouvre sa propre maison de fado, Lisboa à Noite, dans le Bairro Alto, dans la capitale, où il commence à concentrer sa carrière et qui, selon l’Encyclopédie de la musique portugaise, elle était « l’une des maisons de fado de référence », avec une distribution qui comprenait, entre autres, les chanteurs de fado Manuel de Almeida (1922-1995) et António Rocha, et les musiciens Francisco Carvalhinho (1918). -1990) et Domingos Camarinha (1915-1993).
“Une chanteuse de fado traditionnelle, comme on dit dans l’industrie, Fernanda, plutôt qu’une carrière internationale, a préféré sa retraite de fado et socialiser avec des admirateurs fidèles”, a déclaré à Lusa le chercheur en fado Luís de Castro, fondateur de l’Association portugaise des amis du fado. . Luís de Castro a souligné « la capacité émotionnelle de l’interprétation et l’intention qu’il a mise dans chacune des paroles chantées ». “C’est sans aucun doute l’une des grandes références du fado pour son interprétation soignée ; elle sait diviser les vers, elle a la diction, le rythme, étant une styliste exceptionnelle”, a souligné Luís de Castro. Pour l’érudit, l’écouter “est une leçon de fado”, une opinion partagée par José Manuel Osório.
Fernanda Maria la qualifiait de « chanteuse d’une maison de fado ». La chanteuse de fado est également l’auteur de certaines paroles qu’elle a chantées, comme « A Razo do Meu Vive », qu’elle a enregistrée sur la mélodie du Fado Menor, et, récemment, le chanteur de fado Ricardo Ribeiro a enregistré « Prédio em Ruína » de Fernanda Maria. ‘, sur la mélodie de Domingos Camarinha.
Fernanda Maria a enregistré avec Alfredo Marceneiro (1891-1982) « Bairros de Lisboa » (Carlos Conde/A. Marceneiro) et « A Camponesa e o Pescador » (Henrique Rêgo/Armandinho).
S’adressant à Lusa, Maria de Lourdes de Carvalho, qui a écrit pour la chanteuse de fado « Nessa Noite, a Esta Hora », « Meu Nome de Lamento » et « Os Dois Impossíveis », a déclaré que « presque tout ce que Fernanda Maria a enregistré est sur le lèvres du monde. »
