Théâtre
“Crime et Châtiment”
Par Fiodor Dostoïevski. Mise en scène et dramatisation : Pontus Stenshäll.
Scénographie et costumes : Richard Andersson. Conception sonore et compositeur : Simon Steensland. Avec : Malin Berg, Ludde Hagberg, Nathaniel Hagos, Linus Lindman, Alexandra Söderqvist, Maja Thoresen, Hans Christian Thulin. Scène : Théâtre d’Örebro. Durée de jeu : 3 heures 15 minutes pause comprise.
Lorsque l’énigme philosophique et morale du meurtre de Dostoïevski est actualisée au théâtre d’Örebro, Raskolnikov entre sur scène en tant que directeur de cirque minable, vêtu d’une redingote, d’un pantalon ample et d’un haut-de-forme. La « Chevauchée des Walkyries » de Wagner rugit dans les haut-parleurs au cas où. C’est l’heure du spectacle pour un zéro aux idéaux surhumains.
Mais le personnage principal de “Crime and Punishment” est un précurseur du Joker, l’ennemi juré de Batman, même si le meurtrier à la hache de la Russie du XIXe siècle avait plus de crédits universitaires et ne recherchait pas de notoriété. Ou? Aujourd’hui, Raskolnikov n’aurait peut-être pas retransmis le meurtre en direct, mais il n’était guère réticent à s’en attribuer le mérite – et il aurait été plus facile de trouver des âmes sœurs mégalomanes en ligne.
Ludde Hagberg dans “Crime et châtiment”.
Photo: Leonard Stenberg
Ludde Hagberg est en tout cas clownesque, acrobatique et bancal dans le rôle de l’étudiant en droit décrocheur dans “Crime et Châtiment”, avec un droit de tuer imaginaire. Il utilise le squelette de la maison de l’ensemble comme cadre d’escalade pour monter et descendre, ou glisser dans la grande roue d’écureuil montée au milieu. En proie à l’indécision, avant de saisir la hache et de se diriger vers le prêteur sur gages haineux, puis avec des remords de conscience.
Eh bien, ça tourne dans son crâne, et le spectacle semble se dérouler à l’intérieur. Raskolnikov est employé par des poupées aux visages cubistes, tandis que la prostituée Sonja (Maja Thoresen) devient une figure lumineuse dotée d’ailes d’ange et chantant Leonard Cohen.
La plupart en ont un expression tordue, qui, entre autres, fait de “Crime et Châtiment” une hilarante cavalcade de costumes : quelqu’un a une maison de poupée sur le ventre, un autre une bouteille de vin en guise de nez détaché. La hache est toujours soigneusement placée sur le devant de la scène, comme le pistolet de Tchekhov qui « tire » dès le premier acte.
Ludde Hagberg dans “Crime et châtiment”.
Photo: Leonard Stenberg
Pontus Stenshäll, ancien directeur artistique du théâtre municipal de Göteborg, continue ainsi dans le nouveau style ancien. Un mélangeur de cuisine qui apparaît dans l’épilogue apparaît presque comme un commentaire conscient de la part d’un réalisateur associé – et interrogé pour – des dramatisations banales. “Crime and Châtiment” est encore une autre interprétation classique dans une bonne humeur bruyante. Ce n’est pas mal, mais c’est à peu près la puissance maximale en pilote automatique.
L’ensemble a la bonne attitude et la volonté de Raskolnikov de se mettre au-dessus des autres reste d’actualité en période d’épidémie syndrome du personnage principal. Le contraste entre l’éclaircissement de la première mi-temps et l’atmosphère plus calme après la pause fonctionne également, mais “Crime et Châtiment” au théâtre d’Örebro sera une séance assez longue. Et la distance de célébration réduit l’ensemble à un exercice de réflexion convenablement engageant.
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2024-09-22 13:33:54
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