2024-09-24 07:17:00
Dans son quatrième roman “Intermezzo”, Sally Rooney raconte le chagrin de deux frères suite à la mort de leur père, qui est parfois un peu trop ringard.
Onze jours depuis les funérailles. Ou déjà douze ? Cela n’a pas d’importance. Maintenant, le père est mort. Et Ivan, quel horrible costume portait-il à l’enterrement ? Plus les bretelles. Embarras. Cela n’a pas d’importance non plus. Retour d’abord en ville, chez Naomi, la stoneuse décontractée, pour se distraire, comme toujours.
“Intermezzo” raconte l’histoire de deux frères en deuil
C’est ainsi que commence le nouveau roman “Intermezzo” de Sally Rooney. C’est l’histoire des frères Peter et Ivan Koubek. Peter a 32 ans, c’est un avocat des droits de l’homme séduisant et prospère, habitué à gagner. Ou comme le dit le livre : « Lutte pour la domination, toute sa vie ».
Ivan a 22 ans, il est grand et élancé ; à l’école, on l’appelait « Spider Koubek » à cause de son corps d’insecte. Ivan termine actuellement son diplôme en physique théorique et en même temps il gagne de l’argent en jouant aux échecs simultanés. Peter pense qu’Ivan est « spécial », qu’il est « un robot », disent-ils, et « un peu autiste ».
À l’inverse, Ivan n’aime pas non plus Peter et le trouve précoce et important. «En fait, je te déteste», crie Ivan à un moment donné. “Je t’ai détesté toute ma vie.” Deux frères, deux ennemis – avec un point commun : ils ont perdu leur père à cause d’un cancer.
Sally Rooney conçoit à nouveau des figures de souffrance
Alors comment faire face à la mort, à cette immense audace, à cet événement unique vers lequel nous nous dirigeons tous, irréfutable et absolu ? Comment faire son deuil correctement ? Est-ce que cela existe vraiment : un vrai et un mauvais chagrin ? Sally Rooney pose ces questions existentielles dans son quatrième roman. Il n’est pas surprenant que la souffrance et la vulnérabilité aient toujours été des thèmes centraux dans ses livres. On pourrait aussi dire : Rooney est la reine de la douleur contemporaine du monde littéraire.
Sally Rooney, née en Irlande en 1991, est désormais considérée comme un phénomène – même Barack Obama la compte sur sa liste de lectures incontournables. Après avoir étudié au Trinity College de Dublin, Rooney a publié son premier roman en 2017 : « Conversations with Friends » a été un énorme succès. Sa percée a eu lieu en 2018 avec « Normal People », qui a vendu plus d’un million de livres. Les deux romans ont été traduits dans de nombreuses langues et adaptés au cinéma.
Rooney écrit sur de jeunes adultes dont les relations compliquées oscillent entre l’amour, l’amitié et la séparation. La question est presque toujours la suivante : comment les gens peuvent-ils gérer leurs blessures émotionnelles sans tomber dans l’isolement ou l’autodestruction ? Rooney dessine souvent des personnages qui ne trouvent pas de langage pour exprimer leur souffrance. Une douleur inexprimée qui grandit et prolifère parce qu’elle est constamment supprimée. Pareil cette fois.
L’utopie d’une vie sans douleur
Après les funérailles de son père, Peter s’enfuit pour ne pas ressentir le vide, s’engourdit avec l’alcool, le travail, le Xanax et le sexe. Il glisse sur sa douleur comme un surfeur sur les vagues : rapidement et superficiellement. Il cherche refuge chez Naomi, 22 ans, une étudiante avec qui il couche depuis un an ; Ils ne sont pas vraiment ensemble. « Il y a quelque chose de sensuel dans sa nature insouciante », pense Peter à un moment donné. Naomi incarne la jouissance, la légèreté et la naïveté de la jeunesse. Il s’en enivre, poursuivant l’idéal d’une vie sans douleur. Jusqu’à ce qu’il n’en puisse plus. “La pensée remonte calmement à la surface de son esprit : j’aimerais être mort.”
Ivan, le frère de Peter, vit différemment la perte de son père. Il y voit un gain de liberté car il n’a plus à attendre avec anxiété la mort prochaine de son père gravement malade. Pour lui, la mort est l’occasion de remettre en question sa vie antérieure. Aurait-il dû jouer moins aux échecs et sortir davantage ? A-t-il trahi sa jeunesse ? “La vie”, pense Ivan, “il a dû vivre pour surmonter ce terrible événement”.
L’amour comme antidote au chagrin
Cette envie absolue d’intensifier sa vie est également déclenchée par une femme : Margaret. Elle a 36 ans, divorcée et organisatrice d’événements culturels. Tous deux se sentent étrangers, tous deux ont perdu leur père. Il semble que Margaret ait ouvert chez Ivan un énorme canal émotionnel à travers lequel tout peut couler, y compris sa tristesse. Comme s’il n’avait trouvé la proximité de lui-même qu’en étant proche d’elle. “Les sentiments d’Ivan pour son père, par exemple, n’ont nulle part où aller, comme s’ils étaient gardés en lui, inexprimés”, écrit Rooney. “Quand il pense à Margaret avec amour, cela seul lui donne un certain soulagement, car il permet l’amour. dans ses pensées, comme une fleur qui s’ouvre.” C’est le nouveau monde qui s’ouvre chez Ivan : l’amour comme antidote au chagrin.
Les deux frères pensent d’abord, chacun à leur manière, au personnage de Walter Faber du roman “Homo Faber” de Max Frisch. Ivan, le scientifique qui regarde la vie de manière analytique et sobre, comme une sorte de formule mathématique qu’il faut résoudre. Sa vision du monde est objectivante et ordonnée, comme les échecs – jusqu’à ce qu’il rencontre Margaret.
Peter, en revanche, se ferme de manière obsessionnelle sur ses sentiments parce qu’il en a honte, comme Walter Faber. Pour lui, ressentir signifie faiblesse.
Malheureusement, c’est toujours ringard
Alors que Rooney développe le personnage d’Ivan, cela n’arrive malheureusement guère avec Peter. C’est l’une des raisons pour lesquelles les près de 500 pages semblent parfois fatiguantes. L’intrigue avance, Rooney fait exploser à plusieurs reprises des détails inutiles. Cela ressemble à ceci : « Des gouttes de pluie argentées brillent sur sa laine sale, son visage est d’un noir de velours. Des champs d’un vert doré s’étendent dans le bleu terne. Tout autour d’eux, un air et une lumière infiniment clairs, remplis du chant liquide et doux des oiseaux. “. Ce n’est pas profond, c’est ringard.
“Intermezzo” est à son apogée lorsque Rooney n’essaie pas de paraître lourd de sens. Les dialogues des personnages, leurs monologues intérieurs et surtout les pensées d’Ivan, semblent magistralement réels. Ici le langage est plus réduit, pas de fanfare pathétique, pas de métaphores. Elle écrit de manière claire et précise, tout comme les gens parlent. Et cela crée une telle proximité parce que vous pouvez immédiatement vous identifier à ce que ressentent ses personnages.
Rooney fait une fois de plus ce pour quoi elle est devenue célèbre : parler tranquillement de grandes choses. De l’amour.
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