NEW YORK (AP) — Où étiez-vous lorsque vous avez entendu pour la première fois la productrice et musicienne visionnaire Sophie ? Était-ce le minimaliste « Bipp » de 2013, le tube de club à la voix aiguë qui a frappé Internet avec une férocité si particulière, comme s’il s’était écrasé depuis l’extérieur ?
NEW YORK (AP) — Où étiez-vous lorsque vous avez entendu pour la première fois la productrice et musicienne visionnaire Sophie ? Était-ce le minimaliste de 2013 « Bipp » le morceau de club avec une voix aiguë qui frappe Internet avec une férocité si particulière, comme s’il s’était écrasé depuis l’espace ?
Ou était-ce son premier album nominé aux Grammy Awards, « Oil of Every Pearl’s Un-Insides » en 2018 ? Ou son travail sur Madone Le single « Bitch I’m Madonna » de 2015 ? C’était peut-être Charli XCX EP 2016 « Vroom Vroom », où la popstar, prévoyant un retour à ses racines de club kid, a commencé à collaborer avec le collectif PC Music en quête d’avenir, dont sa productrice, Sophie ? Il y a une ligne droite à tracer entre ce moment et l’été « BRAT » cela a pris le relais en 2024 ; d’une certaine manière, Charli, comme la plupart des savants de la pop, cherche toujours à animer son travail avec ne serait-ce qu’une fraction des talents de Sophie.
Peut-être que Sophie a été votre introduction à l’hyperpop, un néologisme point-com utilisé comme fourre-tout pour la musique électronique d’avant-garde à l’esthétique numérique ? Quel que soit le moment, les effets sont toujours les mêmes : entendre les grandes chansons lumineuses de Sophie, c’est comme regarder vers l’avenir. À chaque projet, son travail a toujours prophétisé vers où se dirige la musique pop. Et sur son dernier album posthume – soigneusement organisé par son frère et ingénieur de studio Benny Long – elle pratique toujours la prescience.
Il y a trois ans, Sophie a glissé et est tombée du balcon d’un appartement où elle résidait à Athènes. Elle est morte. Dans un communiqué, son label britannique Transgressive a déclaré qu’elle essayait simplement d’avoir une meilleure vue de la pleine lune. Elle avait 34 ans.
Avant sa mort, elle avait presque terminé un nouvel album – cet album, même en sélectionnant la tracklist – et Long a donc choisi de le sortir.
« Sophie », l’album, est plein d’hyperpop chatoyante et sucrée, comme le bouillonnant « Why Lies », avec BC Kingdom et LIZ, à la vitesse de distorsion et à la production fulgurante de « Elegance » avec Popstar, qui augmente son BPM avec chaque seconde vertigineuse qui passe – puis ralentit, se déplaçant avec une imprévisibilité incroyable. Il y a aussi des succès pop prêts pour la radio : comme le Canalisation Rhianna « Exaltation » avec Bibi Bourelly, le piège à liquide « RAWWWWWW » avec Jozzy.
Et il y a une obscurité cohérente, depuis le souffle « Intro (The Full Horror) » et « The Dome’s Protection » avec Nina Kraviz jusqu’au rêve de fièvre industrielle « Berlin Nightmare » avec Evita Manji. À chaque coin de rue, il y a une surprise rassasiante – des percussions poussées, une voix déformée avec une intensité inhabituelle, quelle que soit la techno-trance-dance métallique qui se passe sur « Gallop », également avec Manji, ponctuée de sons asymétriques et inorganiques.
Il est probable que la chanson d’amour « Always and Forever » soit une source de conversation autour de l’album ; il met en scène l’une des premières collaboratrices de Sophie, Hannah Diamond, et, après la mort de Sophie, se joue comme un hommage à elle. Il s’agit notamment d’un moment plus doux de l’album, rempli d’une sorte de maximalisme intentionnel, reflétant son émotivité.
Le défi des sorties posthumes – en particulier celles méticuleusement conçues par des innovateurs en quête de destin, partis beaucoup trop tôt et beaucoup trop jeunes – est aux prises avec la finalité de la sortie. Mais sur 16 titres, « Sophie » de Sophie sonne toujours comme l’avenir de la musique pop ; il n’y a rien de passé ici.
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Maria Sherman, Associated Press
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