85 ans. 65 ans. Et 97 ans. C’est l’âge de trois de nos « ex » de Dresde que j’ai pu revoir lors du concert.
Marek Janowski a dirigé pour la première fois l’Orchestre philharmonique de Dresde en tant que chef principal de 2001 à 2003, puis de nouveau de 2019 à 2023. Sa biographie publiée sur le site Internet de l’orchestre indique qu’il “reviendra en tant que chef invité pour un certain nombre de projets au cours des saisons à venir”. Mais ce sera le cas, cela ne viendra plus. Marek Janowski a annulé il y a trois semaines toutes les autres dates avec l’orchestre, y compris le concert « Tristan », qui avait déjà été répété.
Après de précédentes querelles avec la Staatskapelle de Dresde (où il dirigea régulièrement de 1974 à 1989), on dit désormais simplement dans les milieux musicaux qu’il « ne dirigera plus jamais à Dresde ». Ouah! Il y a quelques années, lorsque le chef d’orchestre dirigeait le “Ring” à Bayreuth, la rumeur courait qu’il raccrochait simplement lorsque le directeur musical de Bayreuth l’appelait (Handelsblatt du 23 juillet 2016), et des vidéos de lui circulent parfois sur Internet. utiliser son orchestre Répertoire-Love Me replié. Je me souviens de tant de merveilleuses soirées de concerts dans les anciennes et nouvelles salles du Palais de la Culture. Et maintenant, tout cela est censé se terminer par un coup de chef d’orchestre en colère ? Au moins de loin, je suis en streamingnous pourrons revivre le maestro en colère avec l’artiste résident de Dresde Augustin Hadelich avec les Berlinois samedi prochain, avec le Concerto de Mendelssohn et le Septième de Bruckner.
Le deuxième de nos trois ex était également connu pour ses départs brusques depuis des années. Nous ne voulons pas revivre tout cela maintenant, il dit maintenant qu’il est plus âgé et plus expérimenté et que quelque chose comme ça ne lui arrive plus.
Christian Thielemann a dirigé l’Orchestre Philharmonique de Vienne à l’invitation du Festival de Musique de Dresde lors d’un concert spécial au Kulturpalast (Photo : Stephan Floss)
Le fait que le public de Dresde l’aime et l’admire toujours peut désormais être constaté au Kulturpalast lorsqu’il était l’invité de la Philharmonie de Vienne et que la Symphonie du Printemps de Schumann et la Première Symphonie d’Anton Bruckner étaient sur les gradins.
Cette année, le maestro a boitillé un peu étrangement jusqu’au podium, mais ce qui a suivi a été la direction des points focaux qui se sont balancés vers le haut, laisser la musique couler de manière organiquel’intelligent augmente, la sortie (Rythme il l’appelle ici), les mouvements individuels du chef d’orchestre, merveilleusement traduits en son par les musiciens (vous souvenez-vous, cher lecteur, de cet mouvement penché et croisé des bras vers le bas, comme si le chef d’orchestre voulait balayer le chemin de la plage jusqu’à la zone de baignade de Linz Weikerlsee de bonne humeur avec deux balais-brosses) : Cette soirée a été un plaisir, tranquillement ancré dans la tristesse. En deuil pour ces merveilleuses expériences sonores partagées qui ont commencé à Dresde avec un Bruckner Huit – et s’est terminé pour l’instant avec Mahler (car Christian Thielemann ne reviendra pas non plus à Dresde avant cinq ans).
Au final, ce huitième Bruckner me conduit à notre troisième ex de Dresde: Herbert Blomstedt, Chef de chapelle de 1975 à 1985. Vendredi, j’ai pu le découvrir avec l’orchestre dont Blomstedt a pris la direction en 1998 et qu’il a dirigé avec un succès légendaire jusqu’il y a 20 ans : l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig. Je n’oublierai pas ce concert. Non pas parce qu’il était irréprochable, particulièrement exemplaire. Non, ce n’était pas tout ça. Ce concert montrait simplement un chef d’orchestre qui, non par de grands gestes, mais simplement par sa présence physique, jetait un sort magique et religieusement lumineux sur l’orchestre et le public. L’Adagio (« Solennellement lent, mais pas traînant »), déjà publié chez Blomstedt par Kamprad et réédité par Accentus l’année dernière Enregistrement en direct dure une demi-heure – Thielemann laisse cette phrase couler majestueusement chez les habitants de Dresde comme une bande de nuages orange-or, mais juste couler! – dans ce deuxième de trois concerts, il est devenu un monument à l’éternité universelle, le temps est devenu espace. Le fait que Furtwängler et Karajan aient parcouru le mouvement en 25 minutes, Klemperer même en 22 minutes et Hartmut Haenchen la musique d’un récent enregistrement avec l’Orchestre de Copenhague vous permet de danser encore plus vite? Tout cela n’a plus de sens ici.
Photo : MM
Quiconque fermait les yeux pouvait imaginer les doux paysages du centre de la Suède pendant cet adagio, qui glissait dans l’au-delà au son de la harpe : la nature tout autour le village de Nyhyttan, caractérisé par la communauté adventisteoù les parents Blomstedt ont déménagé il y a près de cent ans »,Chaînes de sommets avec de vastes forêts d’épicéas, des lacs, des rivières et des champs…” – Le final s’est évanoui, suivi de moments de suspense haletant, et puis, oui, alors le temps s’est vraiment arrêté et j’ai pleuré en silence.
Martin Morgenstern / À propos de l’auteur
Martin Morgenstern, rédacteur en chef de « Musique à Dresde » depuis 2007, a enseigné dans des universités, des écoles techniques et des écoles de musique de Dresde, Halle/Saale-Wittenberg, Leipzig, Brême, Eichstätt et Stuttgart et travaille en indépendant. journaliste culturel. Le point culminant de sa carrière de concertiste a été jusqu’à présent un duo avec Bobby McFerrin à la Tonhalle de Zurich. (Photo de l’auteur : anna.s.)
Plus d’articles de Martin Morgenstern
#Les #musique #Dresde
