Nous vous enlèverons tout !, quotidien Junge Welt, 1er octobre 2024

Le 2ème Rassemblement International Antifasciste Black Metal n’était pas sous une bonne étoile. Elle a pourtant pu avoir lieu le 21 septembre au centre culturel de la Reitschule de Berne. Lors du panel d’ouverture, animé par Christina Wenig, la question de savoir à quoi pourrait ressembler l’antifascisme pratique dans le black metal a été abordée. L’organisateur Luca Piazzalonga a commencé par évoquer la difficile préparation. Initialement, le groupe Afsky était présenté comme tête d’affiche, ce qui a suscité de nombreuses critiques, notamment en ligne. Il s’agissait principalement d’Israël et de l’attitude des membres du groupe, critiquée comme sioniste. En fin de compte, personne n’était content et le groupe n’a pas été invité, et divers récits de l’histoire ont circulé depuis. La seule chose qui était claire était que rassembler tout le spectre antifasciste dans le black metal s’était avéré impossible. La réunion était désormais considérée comme à la fois sioniste et antisémite, ou du moins incohérente et sans principes.

Mais il y avait encore des discussions, par exemple avec Flo Springer von Rattenburcht, Arni Thorlakur Gudnason von Norn et les éditeurs de la collection de textes et de matériaux queer « Black Metal Rainbows » Stanimir Panayotov et Daniel Lukes. Le problème de la réconciliation de l’antifascisme et du black metal a finalement été illustré par l’événement lui-même. Le panel présentait maintenant les points de vue de diverses personnes de la scène qui, qu’elles soient queer, blanches ou PoC, hommes ou non, avaient au moins deux choses en commun : travailler dans le contexte du black metal et une position antifasciste. Outre toutes les différences, l’intérêt pour l’échange et le dialogue entre les forces antifascistes a été souligné au vu d’une scène qui est restée un terrain de jeu pour la droite depuis sa phase de définition du style norvégien, malgré toute la mainstreamisation. L’esthétique sombre du Hui-Buh est sortie de son sous-sol humide et jouit d’une grande popularité. Mais cela n’a pas fait fuir les nazis. Soit ils font simplement du NSBM (« National Socialist Black Metal ») dans leurs propres cercles, soit ils se tiennent sur les mêmes scènes que toutes les autres pop stars et déclarent que les croix gammées sont un outil stylistique spécifique au genre. La liberté d’expression farceuse est également souvent utilisée ; nous connaissons cette absurdité dans les colonnes de commentaires et dans les fêtes de famille.

De plus, il existe toujours une suspicion fondée selon laquelle chaque projet, chaque groupe et chaque label se heurtera à un moment donné au fascisme. Un grattage superficiel suffit généralement, il faut parfois creuser plus profondément. C’est pourquoi il existe des réseaux de recherche et des bases de données. Si un concert n’a pas lieu dans un magasin radical de gauche, il n’y a certainement pas une seule personne dans le public avec des produits de groupes nazis bien connus. Ils étaient importants, la musique est bonne, un meurtre s’est produit rapidement, l’œuvre et l’artiste sont séparés, bla bla : les seigneurs et les dames du bord connaissent toujours une justification et s’en tirent généralement – s’il y a une réaction. L’indifférence en fait partie.

La nécessité d’un travail de scène antifasciste est donc évidente. Il s’agit de questions fondamentales qui façonnent et paralysent souvent la gauche partout dans le monde. Le premier panel a montré que la coexistence bienveillante de différentes approches est fondamentalement possible. Si ces éléments pouvaient être combinés pour à la fois préserver et élargir les niches radicales de gauche et minimiser la présence fasciste dans la partie soi-disant apolitique et plus commerciale de la scène, ce ne serait pas une révolution, mais ce serait quand même un changement notable. amélioration.

Car, comme cela est apparu lors des concerts suivants, il est bien plus agréable de pouvoir assister à des concerts de black metal sans craindre d’être entouré de nazis devant une scène remplie de nazis et de financer un organisateur nazi et ses amis nazis pour leur Des trucs nazis. Ce qui, soit dit en passant, est une situation dans laquelle de nombreuses personnes ne peuvent de toute façon pas entrer en toute sécurité. Morbyda a présenté son premier album et a essentiellement joué du speed metal noirci, ce qui était bon pour s’initier. Le groupe avait l’air doucement diabolique et audacieusement drôle dans ses tenues sombres de thrash metal des années 80 et sa peinture de cadavre. Völva a ensuite impressionné par son black metal classique musicalement apaisant et par sa tentative réussie de donner au féminisme queer une apparence sombre, peu attrayante et pourtant incroyablement cool.

Sur la petite scène, Curse All Kings (one-piece) gémissait, respirait, criait, hurlait et se taisait de manière presque audible sur une sorte de black metal ambiant très sombre. De retour sur la grande scène, Norn, les Islandais Antifascist Black Metal Bastards, ont joué pieds nus et énergiquement jusqu’à ce que nous tombions en transe grâce au tonnerre incessant des éclairs et aux aboiements en deux parties. L’acte probablement le plus connu, Yellow Eyes, était au moins égal dans toute sa monotonie épineuse. Quiconque pensait que le dernier groupe Rattenburcht ne serait pas en mesure de maintenir le niveau sur la petite scène se trompait : des cris aigus, des lignes de basse boxantes et une interprétation très punk de motifs bien connus ont fourni un point culminant tardif.

Le fascisme a-t-il reçu un coup dur ? Non. Mais quelques centaines de personnes ont pu se rassembler sans la menace de l’extrême droite et assister à des concerts de groupes jouant précisément la musique que les fascistes voulaient supprimer complètement et définitivement – ainsi que tout ce qu’ils occupaient.