2024-10-03 19:29:15
Du post-rock post-art avec une pincée de métal…ou «Un carnaval musical fait maison» : Rafael Xavier de Sao Paolo se couche après ses débuts Souffrir à partir de 2022 avec Mauvaise nature son deuxième album comme Gloios avant.
L’éventail qualitatif du projet entre des ambitions déjà bien mises en œuvre et un arbitraire encore trop flou dans l’utilisation abusive du potentiel prometteur demeure, même si le Brésilien est visiblement plus sûr de lui lors de la deuxième tentative.
Cette ambivalence devient plus claire dans la préfiguration Dieu en veut un / Porté mangéqui ouvre le disque avec espoir et optimisme avec une surface cinématographique rêveuse, mais souffre malheureusement du son exceptionnellement mince de la production (par ailleurs cohérente). De plus, les riffs métalliques coupés-collés semblent artificiels au hasard et insérés de manière amateur.
À partir de la seconde moitié de sa longue durée de jeu, les idées s’assemblent de manière plus homogène et plus fluide, bien que des éléments glitch avec un piano et un saxophone luttent pour les nuances de noir, tandis qu’un élégant doigtage en nylon le contrecarre de manière nonchalante et respirante.
Rappelez-vous la plus grande vertu des amis décédés Mauvaise nature («Mauvaise nature“), c’est son imprévisibilité insouciante lorsqu’il s’agit de rassembler son héritage stylistique éclectique – et aussi sa façon de travailler parfois exotique, qui ne renonce pas aux couleurs régionales et locales ni aux approches structurelles non conventionnelles.
La chanson titre est construite sur une sorte de boucle de percussions, qui gronde comme des morceaux sur un sous-sol grondant au loin sur une ambiance sombre, augmentant en présence et en volume et échantillonnant le chant. Le fondu du rythme en un jingle plus ciselé est un peu maladroit, mais la façon dont la basse devient plus dominante, les voix sont hachées et un flair drone metal se profile, c’est très tentant.
Ligne chiliennele deuxième morceau le plus long du disque avec un peu moins de 18 minutes, interprète un riff de métal dur sur fond acoustique naturaliste. Les doigts tambourinent vraisemblablement sur le corps, les chœurs éthérés ventilent l’élégie avec la légèreté du rythme. Les murs sont évoqués, mais la pratique Gloios reste néanmoins longtemps réservé et ne résout même pas la tension finale de manière frappante, mais engendre plutôt un organisme fait de métal et d’électronique – quelque part dans l’enceinte de Forêt profonde, Bonne vitesse et Kataïra.
Vivama connecte chatoyant Mono-Guitares avec un rituel tribal provenant de la chaîne de montage et crée ainsi une matrice intéressante à partir d’éléments génériques. Cependant, le twist au milieu de la prise demande un effort – même si la seconde moitié est différente. Vivama se reconstruit joliment : comme un collage de deux idées sans but, le nombre fonctionne principalement dans le contexte de Mauvaise nature.
Pieds de vent serpente comme un collage métallique d’avant-garde modulé électroniquement avec des chants folkloriques autour d’un feu de camp réfléchi, permet d’enterrer des passages profondément troublants du tintement des cloches et le générique de fin se poursuit de manière sacrée. Les compteurs vides et maladroits dans l’écriture des chansons ne vous dérangent pas. Parce que l’atout de cette odyssée est un talent captivant pour une atmosphère et une ambiance envoûtantes, accompagné d’une signature idiosyncrasique.
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