« Iddu – Le Dernier Parrain », des hauts et des bas dans le film sur Matteo Messina Denaro

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Il s’agit certainement de l’un des films italiens les plus parlés de ces derniers mois, « Iddu – Le dernier parrain », le nouveau long métrage de Fabio Grassadonia et Antonio Piazza, présenté en compétition à la Mostra de Venise cette année.

La raison pour laquelle on en a tant parlé est très simple : le sujet s’inspire de la vie de Matteo Messina Denaro, l’un des plus puissants patrons de Cosa Nostra, arrêté début 2023 après avoir été en cavale pendant environ trente ans. Décédée huit mois après sa capture, en septembre de l’année dernière, Messina Denaro était une figure mystérieuse, essentiellement invisible et c’est précisément sur ce dernier aspect que se concentrent les deux réalisateurs, après avoir réalisé leur troisième long métrage après “Salvo” (2013) et «Histoire de fantômes siciliens» (2017).

Cependant, il y a deux protagonistes du film puisque, outre le célèbre homme recherché, au centre de l’intrigue se trouve également Catello, un homme politique de longue date qui a pratiquement tout perdu après avoir passé quelques années en prison pour le mafia. Lorsque les services secrets italiens lui demandent de l’aider à capturer son filleul Matteo, le dernier grand fugitif mafieux en circulation, Catello en profite pour revenir dans le jeu. Homme intelligent aux cent masques, Catello donne vie à un échange de lettres unique et improbable avec le fugitif, dont il tente de profiter du vide émotionnel. Un pari qui comporte un certain risque avec l’un des criminels les plus recherchés au monde.

Cela commence par mélanger le passé et le présent, l’enfance et l’âge adulte du personnage inspiré de Messine Denaro, « Iddu », un film avec lequel Grassadonia et Piazza reprennent certains thèmes et modalités stylistiques de leurs œuvres précédentes.

Plus qu’un film aux accents de gangsters, “Iddu” présente des moments – notamment vers la conclusion – qui confinent au western, tant pour le jeu sur le sentiment d’attente et les silences que pour la comparaison entre les figures humaines sur scène et l’environnement. qui les entoure.