Attention !, quotidien Junge Welt, 18 octobre 2024

»L’amour est un oiseau rebelle / Si tu ne m’aimes pas, je t’aime / si je t’aime, fais attention !«

“Habanera”, l’un des airs les plus célèbres du monde de l’opéra – le personnage principal de Bizet, l’ouvrière andalouse Carmen, prend ce qu’elle veut et qui elle veut, avec assurance et sans pitié, et décrit ainsi tragiquement son propre destin.

Le « gitan racé », j’utilise volontairement ici ce terme anti-tsigane, car même si Bizet a atténué le portrait fortement raciste et misogyne du roman de Prosper Mérimée, la base du livret, le dessin d’une bohème sauvage, mélange de garce et de excitée, reste tentatrice. Celui qui ne devrait pas s’étonner quand la patience d’un homme s’épuise, que sa main glisse, que le couteau se détache.

Un féminicide, selon Wikipédia, « le meurtre de femmes ou de filles comme forme extrême de violence sexiste perpétrée dans le contexte de différences patriarcales entre les sexes ». Lorsqu’elles sont tuées par un partenaire ou un membre de la famille, près des deux tiers des victimes dans le monde sont des femmes. En 2023, il y a eu 155 féminicides en Allemagne, et en Autriche, qui est presque dix fois plus petite, il y en a même eu 26.

Après l’ordre d’éteindre les téléphones portables, la représentation au Volksoper de Vienne commence par la remarque amère et humoristique selon laquelle il est malheureusement interdit de fumer sur scène, mais le fémicide l’est. Quelques rires timides et l’espoir d’une nouvelle orientation, d’autant plus que les premières critiques ont réagi de manière sceptique, voire négative, à la prétendue tentative d’une vision féministe du personnage. Jeune homme blanc qui a même vu une Carmen « réveillée » avec des études de genre et du lait d’avoine, peut-être qu’elle était trop grosse pour lui, la première a chanté la bien proportionnée Katia Ledoux : « Il y a quelques années, les gens m’auraient dit que j’étais absolument J’ai dû perdre du poids pour chanter Carmen. Le fait que je puisse désormais débuter avec ce rôle dans une maison comme le Volksoper est un grand pas en avant”, a-t-elle expliqué dans une interview.

Le 11 octobre, cependant, Annelie Sophie Müller apparaît devant le rideau rouge dans le rôle de Carmencita au sourire provocateur sur l’ouverture « Les Toréadors ». Une personne délicate avec une grande voix et une présence scénique, sexy de manière atypique dans une combinaison noire à col montant. » Carmen est-elle réellement la femme libre et indépendante que nous pensons être, ou est-elle plutôt prisonnière du mythe de la femme libre et indépendante ? N’est-ce pas justement les hommes qui lui attribuent cette indépendance pour que sa conquête en vaille encore plus la peine ? Peut-être que sa vie n’est pas une série de décisions provocatrices, peut-être est-ce juste un scénario dans lequel elle joue le rôle qu’elle doit jouer”, a déclaré la réalisatrice Lotte de Beer.

Malheureusement, cette idée n’est pas systématiquement poursuivie et s’enfonce même dans un décor trop coloré. Les maquettes de maisons aux allures d’aquarelles des années 1950, qui évoquent plus les vacances italiennes que la corvée dans la chaleur étouffante de Séville, les uniformes très rouges et très bleus des soldats, les promeneurs très bourgeois et les rôles féminins costumés très classiquement. . Si c’était censé être ironique, cela ne se produit pas ainsi.

Peu importe, la musique est géniale, entraînante, entraînante, rapide ; ou même doucement fondre – l’orchestre semble s’amuser beaucoup avec ce qu’il fait. Il en va de même pour les chanteurs, les chœurs d’adultes et d’enfants.

Les affirmations de Lotte de Beer reviennent de temps en temps, par exemple lorsque Micaela, inexpérimentée, est contrainte de rester par des soldats qui se rapprochent de plus en plus, une scène qui suggère un viol et provoque un grand inconfort. La représentation d’un ballet de torero artificiellement idiot est cependant très agréable en réponse à des attitudes machistes.

Une scène finale réussie concilie certaines incohérences. La corrida comme symbole de la cruauté humaine acceptée. « L’idée selon laquelle certaines vies ont moins de valeur est la racine de tous les maux dans ce monde » (Paul Farmer). Ainsi, au lieu d’une arène, nous voyons une image miroir de spectateurs dans les loges d’un opéra. Ce sont des cris d’enthousiasme typiques, mais ils n’applaudissent pas le terrible spectacle d’une corrida, mais plutôt le meurtre d’une femme. Tradition, il pleut des roses.

Si tu ne m’aimes pas, je t’aime, si je t’aime, prends garde à toi – nimm dich in acht!