Le public est sollicité. Ça parle. À un moment donné, il rampe même sous la grande table autour de laquelle il est assis. Et mange du gâteau. Un geste de communauté et d’humanité. «Vivre le changement. Malala Yousafzai et Sophie Scholl” est le nom du texte poétiquement rythmé et avec de nombreux espaces vides qu’Anah Filou a écrit et qui peut maintenant être vu comme une première production dans le bâtiment principal, le “Theater am Schwanhof”, ou Tasch en abrégé, et dans de nombreuses salles de classe ou centres communautaires de Hesse. Beaucoup de gâteaux au citron seront probablement consommés en Hesse au cours des prochaines saisons. Parce qu’un théâtre d’État comme celui de Marbourg est obligé de voyager, et les pièces destinées au jeune public s’y prêtent particulièrement bien. La maison doit prouver à ses sponsors, la ville et le Land de Hesse, qu’elle accueille entre 80 et 100 invités par saison.
Le théâtre à Marbourg est différent depuis qu’Eva Lange et Carola Unser-Leichtweiß y ont débuté lors de la saison 2018/19. Sans vanité, très accessible et essayant d’impliquer tout le monde devant, sur et derrière la scène. Le jury qui a décerné à la maison le Prix fédéral du théâtre l’a désormais reconnu. Double direction, structures de travail modernes, nombreuses collaborations internationales, focus sur les premières comme en ce moment d’Anah Filou ou en début de saison de Julienne de Muirier « Johann*a – imaginez que c’est la guerre et (personne) n’y va », beaucoup La promotion des jeunes talents et une année internationale en studio pour les étudiants en théâtre, par exemple, sont les caractéristiques de ce « modèle de Marbourg » depuis que la première double direction féminine a pris la relève dans un théâtre financé par l’État.
Bien entendu, il existe un dossier de matériel pour chaque production – ainsi qu’une brève recommandation très peu conventionnelle. À propos de « Vivre pour changer », il est dit : « Une pièce de classe pour tous ceux âgés de 7 ans et plus qui ont besoin d’une bonne histoire qui leur donne du courage et qui ne veulent pas accepter les choses telles qu’elles sont. »
Toute la maison devrait en bénéficier
La cérémonie de remise des prix début octobre à Berlin en présence de la ministre déléguée à la Culture Claudia Roth (Les Verts) a été très « reconnaissante », déclare Unser-Leichtweiß. Les théâtres devaient postuler activement pour le prix. Il a apporté 100 000 euros de prix à la maison de Marburg, qui fonctionne depuis 2023 avec un budget de 5,6 millions d’euros et doit en générer elle-même près de 10 pour cent.
Beaucoup étant donné les maigres ressources, peu pour ce que prévoient Lange et Unser-Leichtweiß. Cela se reflète également dans la manière dont ils souhaitent utiliser l’argent du prix, qui a également été saluée à Berlin. “C’est toute la maison qui a reçu ce prix et nous voulons que toute la maison en profite”, déclare Unser-Leichtweiß.
Cela a été précédé par au moins la perspective d’obtenir une « véritable étape de répétition » d’ici un an. Jusqu’à présent, les salles de répétition étaient froides, pleines de courants d’air et mal équipées. Depuis la septième année, disent les dirigeants, ils se battent pour de meilleures conditions pour leurs employés. Le mot « combat » revient souvent dans les conversations. Cela n’a pas l’air amer, mais c’est réaliste.
«Nous réalisons trois ou quatre productions à partir d’une production d’une grande maison», explique Eva Lange. Il en ressort beaucoup de choses. Le concept de double direction bien connectée, prolongé jusqu’en 2028, est très reconnu dans la scène, de nombreux artistes progressistes viennent, mais les cachets et la réponse médiatique plutôt faible d’un théâtre qui n’est pas dans une métropole sont aussi des handicaps. .
Un théâtre « centré sur le soin »
De plus, le théâtre de la ville, de la Maison Piscator et de Tasch, doit offrir quelque chose de nouveau car le public n’est pas très nombreux avec 80 000 habitants. Mais en même temps, il doit travailler à grande échelle et disposer d’un large répertoire, d’autant plus que depuis Corona, les organisateurs régionaux préfèrent réserver des livres éprouvés. Une solution : les habitants de Marbourg parcourent désormais le pays avec leur précédente pièce de Noël, tandis qu’une nouvelle pièce, « Le bonhomme en pain d’épices », dans la production d’Unser-Leichtweiß, est créée à Marbourg même. La double stratégie, à son tour, entraîne des défis logistiques – et l’espace est limité.
Il est de la responsabilité de la ville de fournir des espaces adaptés. Mais pour l’équipement de base nécessaire « pour notre future étape de répétition, nous l’espérons », dit Unser-Leichtweiß, les choses semblent mauvaises. Le prix en argent est arrivé à point nommé : il fallait acquérir de la technologie, « des outils appropriés et des vestes appropriées pour les techniciens ». Le projet du deuxième prix étendra ce qui se passe avec beaucoup de succès avec des productions telles que la version de « Pourquoi l’enfant cuisine dans la polenta » écrite et mise en scène par Nino Haratishvili : une coopération avec la scène théâtrale géorgienne, un projet ambitieux en vue des bouleversements actuels après les élections .
Les collègues géorgiens indépendants étaient particulièrement intéressés par les pièces de la classe de Marburg, disent Lange et Unser-Leichtweiß, et une pièce doit être traduite et développée avec un groupe indépendant à Tbilissi. Les coûts de la coopération sont modestes, ce qui laisse encore des récompenses pour le projet numéro trois : « Nous voulons repenser à ce que pourrait être un théâtre centré sur les soins », déclare Unser-Leichtweiß, « et comment nous concevons le travail qui pourrait garantir que nous permettons aux personnes qui s’occupent ou élèvent des enfants de conserver un bon travail.
Nous voulons démarrer cela comme un processus plus long avec une partie de l’argent. » Le processus s’adresse à la fois au personnel et au public : « Ne devrions-nous pas proposer des spectacles matinaux avec garde d’enfants pour que les parents isolés puissent aussi venir ? ” est une question. Car aussi difficiles que puissent être certaines choses, la devise de la saison « Résistance et Amour » s’applique toujours au travail des deux metteurs en scène. Dans un théâtre d’État, vous avez la « belle tâche d’offrir des choses très différentes à un public très différent. » un public différent et sans aucun compromis artistique», dit Lange, chaque matériau peut être raconté d’une manière nouvelle, dit Unser-Leichtweiß: «C’est notre seule chance d’éviter de devenir un musée à long terme.»
Changer des vies, prochaines représentations les 6 et 7 novembre, première de « The Gingerbread Man » le 17 novembre au Landestheater de Marburg.
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