À première vue, le Pingouin de Matt Reeves Le Batman et la série récemment terminée Le Pingouin ne ressemble pas au seigneur du crime auquel nous sommes habitués. Ses traits marqués et marbrés sont bien loin du seigneur du crime sophistiqué, ou même de l’oiseau-habitant des égouts du film de Tim Burton. Batman revient. La façon dont il se comporte comme un don de la mafia du New Jersey ressemble plus à celle de son prédécesseur de HBO. Les Sopranos que tout ce que Bob Kane ou Bill Finger auraient pu imaginer. Jusqu’à présent, nous avons été amenés à croire que le Pingouin est un homme de riche souche, avec une place parmi l’élite de Gotham promise – ou refusée – dès sa naissance. Et cela ne pourrait pas être plus éloigné de la vérité avec ses humbles origines dans l’East End ici. En apparence, cet « Oswald Cobb » a en effet très peu de points communs avec le « Oswald Cobblepot » auquel nous sommes habitués.
Ou bien lui ?
Au cours du mois dernier, les équipes créatives derrière Batman absolu, Wonder Woman absolue et Superman absolu nous ont mis au défi de réexaminer qui sont exactement ces icônes. En défamiliarisant des aspects de leur situation que nous avons toujours tenus pour acquis, leurs nouvelles histoires contribuent à révéler leur véritable nature. En reconstruisant le Pingouin à partir de ses fondations, le producteur Matt Reeves, la showrunner Lauren LeFranc et l’acteur principal Colin Farrell ont réalisé ce que peu d’autres histoires de Batman ont réussi depuis plus de quatre-vingts ans : un regard sans faille sur ce qui définit l’ennemi le plus fier de Batman.
Depuis une génération d’histoires de Batman, le nom « Cobblepot » figure parmi les familles fondatrices de Gotham, aux côtés de Wayne et Elliot. Cela peut expliquer pourquoi, pour mieux examiner les motivations d’Oz, il a fallu le supprimer ici – le raccourci en « Cobb » représentant un rejet dans les bidonvilles de Gotham. En élargissant la distance qu’Oz devait parcourir pour atteindre ses objectifs, Le Pingouin nous donne une plus grande marge de manœuvre pour démontrer le personnage que nous avons toujours connu : un manipulateur complice sans centre moral.
Le Pingouin est, en termes de motivation, l’opposé du Joker. Rejeté dans chaque pièce dans laquelle il entre comme une plaisanterie, son envie ne doit être prise qu’au sérieux. En l’amenant dans l’East End délabré, Oswald a quelque chose à prouver. Considérez cela comme une mise à jour qui reconnaît ce qui fait réellement de quelqu’un un étranger. La classe riche n’a jamais eu de problème à ignorer la difformité physique ou la dégénérescence morale. En fait, cette dernière constitue souvent un atout. Les seuls péchés impardonnables sont d’être sans richesse ou sans nom.
En le débutant dans les bidonvilles, nous obtenons un arc complet de ce qui rend le Pingouin si souvent fascinant dans ses autres incarnations – une itération plus fondée de l’ascension littérale de Danny DeVito des égouts à un politicien du peuple. Ce qui rend le Pingouin si convaincant, c’est la façon dont il défie Batman sous un angle différent de celui de n’importe lequel de ses autres ennemis. Bien sûr, il fera occasionnellement des braquages thématiques et laissera des indices sur les oiseaux comme les autres. Mais les meilleures histoires de Penguin parlent d’un homme suffisamment intelligent pour faire fonctionner le système contre Batman, en tirant parti des nuances du monde juridique, politique et criminel de Gotham City. La plus grande arme du Pingouin ne sont pas ses parapluies trompeurs ou ses oiseaux dressés, mais sa compréhension du fonctionnement réel de la pourriture qui sévit dans Gotham City : de son commerce complexe de drogue à ses factions en guerre de chaque côté de la salle d’audience, en passant par le système d’égouts. lui-même. Dans une histoire sans Batman pour nous distraire de la vue plongeante d’Oswald, son ascension à travers le système de conducteur de voiture de ville jusqu’au roi du monde nous prépare à un pingouin digne de rencontrer le chevalier noir sur un terrain plat.
Parler à Le Pingouin’Le mois dernier, showrunner au New York Comic Con, Lauren LeFranc a cité ses principales inspirations dans les bandes dessinées comme étant non seulement l’ambiance de Jeph Loeb et Tim Sale. Batman : Le long Halloween et Sombre victoire, dont nous tirons une grande partie de la famille criminelle Falcone et Maroni, mais aussi l’une des miniséries les plus négligées de ces vingt dernières années—Pingouin : Douleur et préjugés. C’est à partir de cette série de Gregg Hurwitz et Szymon Kudranski que nous avons eu le regard le plus clair sur le Pingouin à ce jour. C’est ici que se manifestent l’approbation désespérée d’Oswald de la part de sa mère mentalement déclinante, sa volonté de sacrifier ses propres frères afin d’accumuler avarement l’amour comme une ressource limitée, et les efforts qu’il fera pour déchaîner une colère impie contre quiconque se moquerait de son la mise en scène sont toutes présentées ici dans leur forme la plus brutale et la plus nue.
LeFranc Manchot, dans la mesure où il s’appuie sur la manipulation astucieuse du gentleman Penguin de Burgess Meredith et du monstre à sang froid de Tim Burton, utilise cette expression du personnage née dans la bande dessinée comme un jeu de moralité troublant qui sous-tend toute sa motivation : ce que le Pingouin recherche réellement, c’est l’amour. Mais le Pingouin n’a jamais compris ce qu’est réellement l’amour. Telle est sa tragédie et telle est sa vérité. Vous pouvez lui retirer sa richesse, son nom et le défamiliariser avec une montagne de travaux prothétiques. Mais c’est le cri pathétique d’un oiseau brisé qui s’avère être l’instrument central du chant du Pingouin.
Le Pingouin, avec Colin Farrell et Cristin Milioti, est désormais diffusé en intégralité sur Max.
Alex Jaffe est l’auteur de notre mensuel “Posez la question” et écrit sur la télévision, les films, les bandes dessinées et l’histoire des super-héros pour DC.com. Suivez-le sur Bluesky à @AlexJaffe et trouve-le sur le serveur Discord officiel de DC comme HubCityQuestion.
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