Ah oui, Tageszeitung jeune monde, 30/11/2024

Heinz Strunk, comme il l’a parfois écrit lui-même, travaille sur une œuvre complète, et peut-être que tous les écrivains le font s’ils ne travaillent pas chacun sur une œuvre individuelle qui, avec les autres œuvres individuelles, fait alors partie de l’œuvre. Prenons Thomas Mann, dont l’année anniversaire approche à grands pas : bien sûr, il s’agit toujours du citoyen, de son art, mais aussi et avant tout de la vertu marchande, de l’existence et du temps, du pacte du diable avec le fascisme, de la fiction et de la réalité, de la mort et du Éros. Qu’en est-il de Heinz Strunk, dont le nouveau roman « Zauberberg 2 » fait référence au livre du siècle avec un laconisme coquet mais, comme nous le verrons, programmatique ? “Tout tombe dans l’oubli, les questions essentielles restent sans réponse, et dans beaucoup de confusion tout se termine par un match nul, où la chance et le malheur s’équilibrent à peu près.”

La phrase est une variation, elle a déjà été dite des dizaines de fois par Strunk, tout comme l’art de Strunk dans son ensemble est une variation sur le même thème et toujours les mêmes motifs. Quiconque n’a absolument aucune formation en études littéraires trouvera immédiatement tout cela familier : les personnages principaux existentiellement perdus et pleurant le bonheur de leur enfance, la petite bourgeoisie grotesque qui les entoure, l’agitation communicative, le désespoir mal habillé. “Zauberberg 2” n’est pas seulement à cet égard un métaroman, dans lequel la salle d’hôpital qu’a toujours été le monde de Strunk prend la forme d’un sanatorium, où le jeune millionnaire déprimé Jonas Heidbrink passe naturellement beaucoup plus de temps que prévu. Cependant, l’attrait du livre ne réside pas dans sa comparaison avec le célèbre original ; Strunk est trop un modèle pour cela, et lorsqu’un chapitre tardif consiste en un collage incontournable de phrases originales, l’annexe démontre méticuleusement chacune d’elles : la petite bourgeoisie, Strunk comme celle présentée avec des détails prodigieux, ici elle se connaît cependant, dans « Zauberberg 2 » on peut reconnaître la relation d’une méthode, et que l’existentialiste Strunk est un descendant idéal de. Le schopenhauerien Thomas Mann n’aurait pas dû être immédiatement supposé.

L’homme, et ici le critique aime suivre son ancien professeur Kurzke, écrit dans le triangle Wagner-Nietzsche-Schopenhauer : L’effet vient de Wagner, la critique vient de Nietzsche, la justification de Schopenhauer, parce que l’expression spirituelle de la vie de toute façon ne flotte que sur la volonté de vivre l’oeil sur le bouillon. «Toute critique», dit le prix Nobel, «y compris celle de Nietzsche, tend à renvoyer les effets d’un art sur l’artiste en tant qu’intention consciente et calculatrice et à suggérer l’idée du spéculatif – à tort, de manière complètement erronée et exactement comme si tous les artistes ne faisaient pas exactement ce qu’ils faisaient estqu’il trouve lui-même bon et beau – comme s’il existait un talent artistique dont les effets étaient une moquerie pour lui et qui n’avaient pas d’abord eu un effet sur lui, l’artiste ! Que l’innocence soit le dernier mot qu’on puisse appliquer à un art – l’artiste est innocent. » Et son œuvre est nécessairement une œuvre d’ironie, qui fait office d’intermédiaire entre l’effet et la conscience de l’effet, l’« effet » et l’intention avouée : cet effet , résume Hermann Shortly, “est innocente parce qu’elle admet sa culpabilité, parce qu’elle détruit d’une main ce qu’elle a construit de l’autre”, et donc ce qui serait fait serait, le décor offensif, l’incontournable et presque Le réarrangement obsessionnel toujours banalisé de Thomas Mann par Heinz Strunk : un art qui négocie naïvement son artificialité parce que tout est connu et vu depuis longtemps et que la vie médialisée et désenchantée est ce qu’elle n’était pas encore chez Mann et Hans Castorp : une vie sans voix. « Oh, c’est vrai », disent les protagonistes de Strunk lorsqu’ils simulent une compréhension là où il n’y en a tout simplement plus. « L’autonomie de l’effet n’est donc qu’une illusion et révèle en réalité la vision de la structure profonde du monde comme volonté » (Kurzke), c’est-à-dire ce que Strunk considère comme le malheur vital inscrit dans la vie, auquel on ne peut s’attaquer qu’avec beaucoup de prudence. , laisse échapper beaucoup de confusion. Et avec, bien sûr, de l’art. C’est aussi ça Schopenhauer.

“Banal” n’affecte pas l’artiste, mais plutôt les circonstances, et le fait que le sanatorium de Strunk ne se trouve plus à Davos, mais dans les plaines peu illustres de Poméranie occidentale, à la frontière avec la Pologne, peut signifier quelque chose. Et puis les bavards Klaus et Zeissner (« Il n’y a aucun lien entre la première et la deuxième phrase ») sont des revenants de types Strunkiens éprouvés, mais en même temps ils sont une parodie des explicateurs du monde Naphta et Settembrini, qui étaient déjà parodies à leur tour, sauf qu’elles étaient là pour elles. Explication du monde, tout l’arsenal de l’éducation occidentale était encore disponible, ce qu’on pouvait attendre de l’équipe de Strunk (“Le vent vole dans le trou du cul en bas et glace le palais en haut , droite?”) Je ne peux vraiment pas dire ça. La culture n’est plus la corde du beau, du bien et du vrai que la Première Guerre mondiale a enterrée, mais simplement une soirée culturelle d’idiots pour philistins : « Mme Dähne écoute la tête penchée et reste silencieuse face aux bavardages psychopathes scandaleux. Pas d’autres questions. Chanceux. Dr. Behr demande à M. Zander de chanter la chanson suivante. C’est une ballade auto-composée avec le titre hélicoptère. Stupide, mais bien intentionné.

»Zauberberg 2« est un roman classique de Strunk, et il est facile de voir le piège qui consiste à se faire un genre, pour ainsi dire. Mais le genre est peut-être ce qui reste de l’art, qui peut se réinventer soit au prix du kitsch, soit au prix de l’ironie. Les séminaires du monde entier ont certainement assez parlé de l’ironie de Thomas Mann ; Il y aura plus à parler du Strunksche. « Je reviendrai demain, promis » (page 214) : aucun doute là-dessus. Nous l’attendons avec impatience.