Tout commence dans un noir profond et sans limites. Une créature sans visage émerge des ténèbres, peut-être une sorte de démon sous la forme d’une vieille femme nue. Elle patauge dans une eau noire et peu profonde, au son de la musique de film étrange du compositeur britannique Matthew Herbert et des voix résonnent de quelque part. À un moment donné, il y a une coupure, il pleut. Encore une coupure, nous assistons à une naissance. C’est réel, et Dea Kulumbegashvili nous le montre explicite et non coupé. Mais l’enfant ne pleure pas après avoir quitté le ventre de sa mère. Il s’agit d’une mortinatalité, et le docteur Nina (Ia Sukhitashvili) doit en répondre dans le cadre d’une enquête. Pourquoi n’a-t-elle pas fait de césarienne ? La grossesse n’a pas été enregistrée et aucun examen de la mère et du fœtus n’a été effectué avant la naissance. Le père de l’enfant lui reproche néanmoins ce qui s’est passé et, lorsque ses supérieurs ont quitté la salle de réunion, il lui crache au visage.
Même si l’enquête aboutira à l’acquittement de Nina, ce sera pour ceux de ses collègues gynécologue très respecté dangereux d’attirer l’attention des autorités chargées de l’enquête. Nina pratique des avortements illégaux dans les villages environnants et met secrètement des pilules contraceptives à la disposition de jeunes filles non éclairées qui, autrement, n’ont que des superstitions pour éviter les grossesses non désirées. Son collègue David (Kakha Kintsurashvili), amoureux d’elle, l’accuse un jour de mettre toute son existence en danger. Pourquoi elle parmi tous les gens ? Personne n’aime avorter, répond Nina. Mais quelqu’un doit le faire.
Au niveau de l’intrigue, cela ressemble à un représentant typique du misérabilisme social-réaliste d’Europe de l’Est que chaque année de festival de cinéma qui se respecte a encore dans son programme. Mais comment cela s’intègre-t-il ? présence étrange et effrayante le premier coup ? Cette créature fantomatique qui apparaît encore et encore dans le film suivant et à laquelle appartient le plan final d’une beauté inquiétante et énigmatique, sans jamais révéler complètement à quel niveau de réalité il appartient. En général, « Avril » pourrait difficilement avoir quelque chose de moins à voir avec le réalisme social classique – du moins si l’on y regarde de près.
Car les changements sont souvent subtils, parfois imperceptibles. Les plans longs n’apparaissent statiques qu’à première vue, en fait presque tous ont une vibration et un tremblement. juste au-dessus du seuil de perception – une respiration qui peut devenir plus difficile, se transformant parfois en tremblement nerveux. Ces plans sont vivants, et le brillant travail de caméra d’Arseni Khachaturan non seulement leur donne vie, mais devient également le véritable narrateur de ce film captivant.
Parfois, cette caméra survole l’action et la révèle dans une vue de dessus impitoyable, comme lors de la mortinatalité d’ouverture. Parfois, elle se centre et, avec la piété nécessaire, laisse de côté tout ce qui est explicite et exploiteur, comme au mépris de cette subtilité. séquence d’avortement difficile à supporter. Parfois elle pousse les protagonistes au bord du tableau, hors du tableau, se rend autonome, se distancie, se jette dans l’action ou se retire, se repose au premier plan, se cache. Et encore et encore, imperceptiblement au début, il se glisse dans les sujets des personnages et se révèle comme l’instance d’auteur qui structure réellement l’événement. Cette instance ne plane en rien au-dessus de l’humain, de l’organique, bien au contraire : elle respire, elle palpite, elle est saisie de bouleversements émotionnels. Elle laisse le regard vagabonder, lors de longues promenades nocturnes en voiture à travers le pays, à travers les villes et les villages. Un jour, alors que Nina emmène en voiture un homme qu’elle essaie en vain de satisfaire oralement, après quoi elle lui demande de la lécher, elle utilise même la violence.
Cette violence est patriarcale et imprègne tout ce qui se passe dans le monde que Dea Kulumbegashvili décrit dans son poignant deuxième film. Les hommes décident du corps des femmes et rédigent la loi, les hommes abusent des protections sans défense. Et les hommes tombent amoureux de Ninas Désir de sexe rapide et anonyme intervenir – et recourir à la violence comme alternative s’ils ne peuvent pas faire face à cette sexualité féminine inhabituellement effrontée.
“April” ne reste pas totalement sans référence dans l’histoire du cinéma et du cinéma contemporain, même si sa conception est tout à fait originale et unique. Le dispositif représentant la créature monstrueuse n’est pas sans rappeler “La Possession” de Zulawski ou, plus récemment, “L’Indompté” d’Escalante. La façon dont la réalité est construite, qui reste toujours ouverte à l’intrusion du mysticisme naturel et du surnaturel, rappelle peut-être le plus les films de Carlos Reygadas. Mais il n’y a rien d’épigonal ici, la forme est incontestablement la sienne. Avec son deuxième film, Dea Kulumbegashvili s’impose comme l’une des cinéastes les plus passionnantes du cinéma contemporain.
Après son premier album déjà impressionnant, “Beginning”, elle a une fois de plus développé de manière significative son puissant langage cinématographique – et trouvé une forme originale qui lui est indéniablement propre. Même si le récit semble simple, la façon dont elle raconte le film ne l’est en aucun cas. Elle a peur du symbolismeKulumbegashvili déclare dans la discussion sur le film après la première à Berlin qu’elle parvient en fait à entrelacer différentes couches de narration et de sens (ou d’énigmes) de telle manière que le film qui en résulte n’est ni symbolique ni réaliste. Ce qui est décrit ici comme la réalité est présenté avec dureté et impitoyable, mais sa forme reste bien trop précaire et fragile pour être repérée dans les formules simples du réalisme social. Le film conserve son mystère bien au-delà du générique de fin.
Jochen Werner
Avril – Géorgie 2024 – Régie : Dea Kulumbegashvili – Caméra : Arseni Khachaturan – Acteurs : Ia Sukhitashvili, Kakha Kintsurashvili, Merab Ninidze, Roza Kacheishvili, Ana Nikolava – Durée : 134 minutes.
“April” a été projeté dans le cadre du festival “Le tour du monde en 14 films”. Une sortie au cinéma allemand n’a pas encore été annoncée.
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