«La première, les émissions sur 3Sat et Ö1 – on ne peut pas vraiment mettre plus de pression», déclare Christian Thausing dans une interview avec KURIER. « Mais c’est moi qui me suis mis le plus de pression. Parce qu’au final, il faut que j’aime ça. Bien sûr, nous avons déjà beaucoup de choses à montrer – nous nous sommes défoulés et c’est l’une des productions les plus élaborées de ces dernières années.
Musique familière
La conversation avec le réalisateur a commencé par une confession de KURIER : il fallait d’abord chercher l’opérette sur Google. Le réalisateur a-t-il ressenti différemment ?
«Non», répond Thausing. « Je ne la connaissais pas non plus. Après avoir reçu les manuels et lu, les points d’interrogation dans ma tête étaient encore plus grands. Mais en écoutant un enregistrement qui, heureusement, existe, j’ai compris pourquoi cette opérette devait être jouée. Parce que même si vous ne la connaissez pas, vous connaissez la musique.” Enfin, Strauss a repris le motif musical principal de l’opérette dans sa valse concertante “Les roses du sud”, toujours populaire aujourd’hui.
L’opérette elle-même, au départ incroyablement réussie, disparaît subitement des grilles. Car dans « Les dentelles de la reine », Strauss a utilisé une astuce – clairement visible pour ses contemporains – pour se moquer de la monarchie des Habsbourg à l’époque du prince héritier Rodolphe, qu’il a présentée comme une monarchie portugaise afin d’éviter la censure. Après le suicide de Rudolf et l’affaire Mayerling, l’opérette ne pouvait plus être jouée.
Mais le public d’aujourd’hui n’a pas besoin de lire dans les intrigues et les affaires de l’époque, dit Thausing : « Ce ne sont pas seulement des allusions à la monarchie de l’époque, ce sont en fait des allusions aux gens, aux hommes politiques, aux gens obsédés par le pouvoir, voire même aux hommes politiques. les intrigants, les désireux, les gens seuls. C’est en fait ce qui distingue l’opérette ; pour moi, c’est universellement valable.
Selon Thausing, Strauss, alors « rock star », s’est consacré à des personnages que nous pouvons encore reconnaître aujourd’hui : « On peut beaucoup se moquer des politiciens aujourd’hui. Le ministre des Finances, le ministre de la Guerre, le Premier ministre – ce sont autant de personnalités auxquelles Strauss aurait tout aussi bien pu penser à Donald Trump ou à qui que ce soit.»
Cependant, pour Thausing, ramener l’histoire fermement dans le présent n’est pas une bonne approche, car l’opérette est « un conte de fées poétique et comique pour adultes, les personnages sont un mélange d’absurdités, ce sont des personnages adorables, drôles et grotesques qui se battent pour qui le le personnage principal est. Cela vaudrait le détour rien que pour ça ! Il en ressort également que « la construction autrichienne tourne en rond, ivre, en trois quarts de temps depuis plusieurs siècles ».
Sa tâche principale en tant que réalisateur était de « trouver un fil conducteur » dans les différentes versions du texte. Et aussi de rassembler tout le reste : « L’opérette est très proche de la comédie musicale, car elle exige beaucoup de toutes les disciplines, que ce soit la danse, le chant ou le théâtre. »
Le metteur en scène est convaincu que le genre de l’opérette doit encore être cultivé aujourd’hui : « C’est pour cela que je me bats ! Je pense que l’opérette est absolument précieuse – aussi pour nous. Parce que si vous nettoyez avec amour les décorations dorées et faites ressortir l’éclat, alors c’est un divertissement vraiment amusant. Regarde ça !
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