Bilan : “Paddington au Pérou” part à la chasse aux tantes de manière ludique.

Comme vous le savez, seule une poignée de deux peuvent se targuer d’être aussi bons, voire meilleurs, que leur prédécesseur. “Le Parrain 2” bien sûr, mais aussi “Mad Max”. Le guerrier de la route” et il y a huit ans, de manière quelque peu inattendue, un ours anglo-péruvien a rejoint cette foule unique.

“Paddington 2” était un petit paquet d’énergie avec une veine légèrement anarchique, fantaisiste et charmant, et non des moindres : un film qui ne plaisantait pas anxieusement avec les adultes qui l’accompagnaient, comme ont tendance à le faire de nombreux autres films pour enfants avec une faible estime de soi. “Paddington 2” s’adressait plutôt directement aux plus petits, alors qu’il impressionnait au moins le vieil homme signé par sa création d’images, exécutée avec style au moyen d’animations informatiques soignées.

Cette fois Paddington et sa famille anglaise partent à l’aventure dans le pays natal de l’ours. Sa tante bien-aimée Lucy a disparu de la maison de retraite au milieu de l’Amazonie, et à sa recherche, la famille tombe par hasard sur une carte du mythique Eldorado – et une aventure un peu générique mais toujours divertissante à la Tintin s’ensuit.

Après tout, la troisième installation fait rarement le bonheur de qui que ce soit (sauf peut-être des personnes financièrement responsables). C’est à ce moment-là que le film passe du statut de conte de fées à celui de nouveau produit de franchise, un projet à poursuivre jusqu’à ce que toute l’originalité soit transformée en une maigre bouillie commerciale.

Mais ce n’est pas vraiment si mal ici. La plupart sont reconnaissables. La mère adoptive de Paddington a en effet été remplacée et est désormais interprétée par Emily Mortimer à la place de Sally Hawkins, plus douée sur le plan comique, mais le ton ludique est le même, dans l’histoire et les visuels. Comme dans les œuvres précédentes, le long métrage est parfois entrecoupé de rebondissements astucieux et animés. Le tout cependant un peu – juste un peu – moins innovant que dans le second. Comme si le jeu était devenu une exigence, le résultat d’une attente satisfaite plutôt que d’une inspiration spontanée.

Une méga star dans le rôle du voleur, c’est également devenu une marque de fabrique. Dans l’un d’entre eux, on voyait Nicole Kidman en taxidermiste déjantée. Dans le deuxième épisode, le vieux charmeur de comédie romantique Hugh Grant a dû jouer le rôle d’un acteur pathologiquement égoïste (un rôle de méchant qui était un bon échauffement pour le rôle diabolique dans “Heretic”). Dans le troisième, Antonio Banderas apparaît comme un chercheur de trésors au lourd héritage social. La scène où l’on voit ses ancêtres périr un à un dans une ruée vers l’or est incroyablement divertissante.

Le Londres nostalgique et légèrement désuet est ici remplacé par une Amazonie chatoyante tout aussi romantique, libérée de la dévastation et de toute autre misère moderne.

Le Londres nostalgique et légèrement désuet est ici remplacé par une Amazonie chatoyante tout aussi romantique, libérée de la dévastation et de toute autre misère moderne. Mais le statut de réfugié de Paddington rappelle encore le contemporain.

L’empreinte littéraire de l’auteur Michael Bond est apparue en 1958 et s’est inspirée de sa lecture d’enfance, où des enfants londoniens non accompagnés ont fui pour échapper au Blitz. Ses parents ont également ouvert leur foyer aux enfants juifs fuyant l’Europe et les films ont diffusé davantage cette idée finement humaniste, en y incluant des réfugiés encore plus éloignés.

Peut-être de manière assez pédagogique, la phrase sur la recherche de ses origines par Paddington est parfois trop répétée – mais d’un autre côté, le public cible n’est pas exactement connu pour comprendre un message dès la première mention.

A voir aussi : Trois autres aventures enrichies d’ours : « Bamse – l’ours le plus fort du monde » (1966), « La Boussole d’or » (2007), « Björnar » (2014).

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