Analyse: L’interprète, décédé il y a 30 ans cette semaine, a apporté une contribution inestimable à la scène culturelle de l’Irlande dans les années 80 et 1990
McGinty est né à Strathclyde, en Écosse en 1952 de parents irlandais. Son père, Thomas, était de Donegal et de sa mère, Mary, de Baltinglass dans le comté de Wicklow, où McGinty passerait des étés d’enfance. Plus tard, il s’est formé au théâtre sous Hugo Gifford, fondateur de la Groupe de théâtre Strathclydeet aussi dans mime avec Lindsay KempUn professeur et interprète bien connu qui a travaillé en étroite collaboration avec David Bowie et Kate Bush tout au long de leur carrière respective.
De RTÉ Archives, Thom McGinty figure dans un épisode de Fashion Show Head 2 Toe en 1994
McGinty a déménagé à Dublin en 1976 dans l’espoir d’obtenir un emploi à la Collège national des arts et du design. Lorsque cela ne s’est pas produit comme prévu, McGinty est devenu associé à la zone du marché du pissenlit de la ville, située près du site de St. Stephen’s Green d’aujourd’hui. Son premier personnage de Dublin est né – «The Dandelion Clown» – qui tenait une pancarte arborant «dans l’amour du pays mais incapable d’obtenir un emploi, s’il vous plaît donner généreusement».
Un «pseudo-bergar coloré» auto-décrit, le clown de pissenlit jetterait un clin d’œil rapide à un passant qui offrirait de l’argent. Le personnage du Diceman a évolué dans une boutique de jeux sur South Anne Street du même nom. McGinity a créé le personnage au visage blanc et enveloppé et ferait de la publicité pour les jeux Diceman pendant trois ans. Le surnom a été donné à McGinty par Dubliners et il a collé par la suite.
Tout au long des années 1980 et 1990, McGinty ferait de la publicité pour des entreprises, des sociétés et des festivals à Dublin et dans toute l’Irlande, y compris la Festival Rose of Traleele Conseil de touriste britanniqueLe Motor Motor Show, John Player Tops de la ville et des magasins de Dublin bien connus comme Café de Bewley. McGinty est même apparu comme Dracula lors d’une exposition sur Bram Stoker à Trinity College Dublin.
De RTÉ Archives, Colm Connolly rapporte pour RTÉ News on the Irish Motor Show en 1986, y compris une apparition du Diceman
Grafton Street a été piétonnée en 1982, changeant la durée de vie de la rue et permettant à davantage d’artistes de rue de se produire. L’art de McGinty comprenait la «statue humaine» pour laquelle il était bien connu. Debout parfaitement encore dans une rue bondée, de grandes foules de spectateurs se sont rassemblées, des enfants qui riaient à des adultes curieux, et s’arrêtent, regardent, laissent des pièces, ou même poussent et produisent McGinty, pour provoquer un mouvement ou l’un de ses winks et baisers de marque. McGinty a parlé de certains spectateurs devenus si transpercés en le regardant qu’ils étaient aussi devenus des statues.
Pour frustrer l’application par la gardaí des lois de flâner, McGinty a développé ce qu’il a appelé une «promenade zen», où il déménagerait dans une procession incroyablement lente à travers Grafton Street, et où les passants ont dit qu’il ressemblait plus à lui flotter que de marcher. L’un de ses personnages les plus célèbres était «Mona McGinty». Une prise de vue La Mona Lisa de Da VinciMcGinty a enfilé un cadre en bois qui couvrait son corps de la taille alors qu’il portait une perruque noire et la célèbre pose et l’expression faciale de la peinture.
McGinty a également participé à de nombreuses performances sur scène. Il a agi dans Opération Théâtre production de Garcia Lorca L’amour de Don Perlimpin pour Bellissa dans le jardin au Centre des arts du projet en 1984 et dans Frank McGuinness ‘ monologue Le dieu du verre en 1982. Sur le Théâtre de la porte scène, McGinty faisait partie de l’ensemble de la production de Steven Berkoff de Oscar Wilde Salomagequi a été conçu par Robert Ballagh et composé par Roger Doyle. La production a joué Olwen Fouéré, Joe Savino, David Heap, Barbara Brennanentre autres, et transféré au Festival d’Édimbourg en 1989.
Des archives RTÉ, Kathleen O’Meara rapporte pour RTÉ News en 1991 pour des accusations portées contre Thom McGinty pour l’indécence publique et la violation de la paix
Loin de Dublin, McGinty a joué le rôle de «Dieu» dans le Macnas parade, Arche de Noéà travers les rues de Galway dans le cadre du Festival des arts 1993. En tant qu’homme gay au début des années 1990, l’Irlande, où l’homosexualité était encore un crime, jouer Dieu était une puissante déclaration artistique et politique.
McGinty s’est retrouvé devant les tribunaux en 1991 après la publicité pour une production de The Rocky Horror Picture Show chez Dublin SFX Hall. Vêtu d’un basque, de bas de poisson et de string G, McGinty a été arrêté pour des raisons d’indécence. Il a été inculpé mais la loi de probation a été appliquée et une condamnation non enregistrée.
S’adressant à RTÉ News à l’extérieur de la cour en septembre 1991, McGinty a déclaré qu’il se sentait vilipendé et censuré en tant qu’artiste: “Mon costume, mon goût artistique a été appelé indécent. La forme de mon corps a été appelée indécente … dans une certaine mesure C’est insultant pour moi en tant qu’artiste créatif et en tant qu’homme physique. “
De RTÉ Archives, l’apparition de Thom McGinty en 1994 sur le défunt tardif avec Gay Byrne
En novembre 1994, moins de trois mois avant sa mort, McGinty est apparu sur Le spectacle tardif tardif sur RTÉ Télévision. L’interview de Gay Byrne a commencé avec McGinty discutant ouvertement de son diagnostic de VIH, qu’il a décrit comme “comme être frappé par un marteau”. À ce moment-là, McGinty n’était plus en mesure de jouer dans la rue en raison d’une maladie, mais a parlé de sa volonté d’aider et de parler à d’autres diagnostiqués avec le sida et le VIH.
McGinty est décédé le 20 février 1995 à l’âge de 42 ans. Dans un dernier acte de performance, son cercueil traité par Grafton Street, assisté par le maire de Dublin et plus de 2 000 personnes qui se sont présentées pour reconnaître le Diceman une dernière fois.
Marquant la vie et la contribution de McGinty à la scène culturelle de Dublin et en Irlande, Dermot Bolger a écrit qu’il était “le grand roi de toute la diversité sans laquelle aucune société ne peut grandir”. L’exclusion publique remarquable de l’affection pour McGinty parmi le public de Dublin témoigne de la façon dont il s’est fait aimer de la ville, des gens et de la vie quotidienne. Son activisme et son empathie pour la communauté LGBT et son travail pour défier la stigmatisation envers le SIDA en Irlande de l’époque à travers son art McGinty comme une figure importante de l’histoire culturelle et sociale de l’Irlande moderne.
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Les opinions exprimées ici sont celles de l’auteur et ne représentent pas ou ne reflètent pas les vues de RTÉ
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