Romano continue d’être inspiré par des projets qui appellent des solutions nouvelles ou personnalisées. Pour Résurrection extraterrestre (Tourné par Darius Khondji, ASC, AFC; CA Nov. ’97), il a créé Hydroflos, adaptant des panneaux Kino Flo pour une utilisation sous-marine; pour La tempête parfaite (Tourné par John Seale, ASC, ACS; CA Juillet ’00), il a créé lebag Hydroflex; pour Pearl Harbor (Tourné par John Schwartzman, ASC; CA May ’01), il a créé le Hydrohead à deux axes (qui comprend désormais une option de troisième axe pour la compatibilité Ethernet et Preston); pour Mission: impossible – Nation voyoue (Tourné par Robert Elswit, ASC; CA Août 15), il a construit un logement pour l’Arri 65 non encore sorti; pour Dunkirque (Tourné par Hoyte van Hoytema, ASC, FSF, NSC; CA Août ’17), il a créé un studio personnalisé et des sacs éclaboussants portables pour les caméras IMAX 65 mm; et pendant Avatar: le chemin de l’eau (Tourné par Russell Carpenter, ASC; CA Janvier 23), il a développé le Seasun S30 Skypanel, permettant l’utilisation sous-marine de la solution LED populaire d’Arri.
«Tout ce que j’ai construit était un moyen de parvenir à une fin: pouvoir travailler», dit-il. «Il est devenu un peu incontrôlable et je construis toujours! Je suis un homme motivé à coup sûr. Il reconnaît également qu’être spécialiste le met dans une position privilégiée. «J’ai l’avantage le plus incroyable de l’ASC: je travaille avec tous ces réalisateurs de la photographie! Les membres de l’ASC ne se mettent presque jamais au travail les uns avec les autres. »
Tir sur la scène Fellini à Cinecittà à Rome pour Wes Anderson La vie aquatique avec Steve Zissou.
Il a apprécié une collaboration particulièrement fructueuse avec Schwartzman, qui a bénéficié de la gamme d’expertise de Romano au cours du tournage de trois fonctionnalités pour Michael Bay: Le rocher (CA Juin ’96), Armageddon (CA Juillet ’98) et Pearl Harbor. Schwartzman se souvient: «J’ai rencontré Pete à travers mon gaffer, Andy Ryan, qui avait travaillé sur L’abîmeEt j’ai amené Pete sur Le rocher En tant que directeur de la photographie sous-marine. Il m’a appris comment vous allumez sous l’eau au-dessus de l’eau, puis il a expliqué pourquoi il recommanderait un port plat avec une certaine lentille pour un coup et un port de dôme avec un certain objectif pour un autre, et comme je l’ai écouté, je pensait: «Ce gars est un cinéaste». Couper à ArmageddonLà où Pete était le seul à la NASA permettrait de filmer sous l’eau dans le réservoir de flottabilité neutre géant parce qu’il était un plongeur de la Marine – c’est Pete là-dedans avec les astronautes et les acteurs. L’IMP que nous avons mis dans le réservoir a dû passer une évaluation difficile des risques de la NASA en premier, et Pete a été totalement joué pour cela. Ensuite, sur Pearl HarborJe lui ai dit que Michael Bay voulait faire des coups de grue où la caméra a commencé au-dessus de l’eau et a explosé jusqu’à 10 pieds sous l’eau, et vice versa. Rien de tel n’avait été fait auparavant. Pete a fait l’hydrohead pour nous dans quatre mois.
“C’est un innovateur, un retour aux grands cinéastes des années 1910, des années 20, des années 30 et des années 40 – si quelque chose n’existait pas, ils ont trouvé un moyen de le construire”, poursuit Schwartzman. «Je pourrais toujours aller vers lui et lui dire:« Écoutez, je veux faire ça, peut-il être fait? Et étant à la fois un directeur de la photographie et un ingénieur, il pourrait dire: «Donnez-moi trois semaines et je vous répondrai. Sa Joie de Vivre, son innovation constante, est la raison pour laquelle je suis toujours retourné vers lui. Son travail est spectaculaire et il est un résolveur de problèmes. »
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