Nous avons représenté deux voix libres dans un monde puissamment conditionné par l’idéologie, le militantisme, une histoire de l’art des guerres. À Philippe Daverio, il y avait une liberté de jugement qui lui a permis de parler à tout le monde, même des sujets les plus difficiles. Nos expériences sont très similaires dans ce domaine. Dans les journaux, dans les livres, à la télévision, lui et moi avons représenté une histoire d’art pour tout le monde, quelque chose qui est exactement le contraire de la critique traditionnelle, qui ferme dans les langues auto-référentes qui, finalement, ne communiquent pas l’essentiel , c’est la passion et la joie que l’art incarne.
Daverio considérait plutôt l’art comme l’hédonisme, comme le bonheur, comme un moyen d’augmenter la beauté de l’existence. Et en tant que tel, il l’a communiqué et a ainsi doublé son plaisir à le faire. Ici, Philippe Daverio a communiqué le bonheur, parce qu’il était satisfait du premier de l’art qu’il a vu et qui a aimé et il a parlé. Moi, par rapport à lui, j’étais plus élevé, mais c’était plus ce qu’il nous a unis de ce qu’il nous a divisé. En bas, nous avons partagé le même composant ludique et ludique. Nous étions frères dans un monde de loups, parce que le monde de la critique de l’art nous a regardés avec suspicion et antagonisme et, j’imagine, parfois avec envie.
Je connaissais Daverio il y a près de cinquante ans. Soudain, il est apparu comme un propriétaire extraordinaire, original et très crédible de l’art à Milan, avec d’excellentes expositions, un marchand de nouvelle génération par rapport à ses collègues beaucoup plus de propriétaires de galeries idéologiques, beaucoup moins amusantes, beaucoup moins originales. C’était vers 1978. Donc – j’avais quelques années de moins que lui – j’ai commencé à assister au monde de l’art avec Voracity, qui avait à l’époque Milan comme capitale. Il y avait des propriétaires de galeries extraordinaires tels que Carlo Cardazzo, Frediano Farsetti, Bruno Lorenzelli, Mazzotta, le célèbre, très bon Gio Marconi, galeriste de Tadini. Et puis il y avait Daverio, l’excentrique, certainement le plus drôle. Dans les autres galeries, il y avait un peu aligné Air of Art Critic, puis vous êtes allé à la galerie que Daverio a conduit avec un autre érudit important, Paolo Baldacci, spécialiste de Giorgio de Chirico, et c’était une fête. Sa galerie s’est imposée pour être la plus vivante, comme antidéologique, pour être un espace dans lequel il ressentait une intelligence pure et non partisane.
Je l’ai trouvé en politique, en 1993, conseiller de la culture de la ligue, qui est très singulier et révolutionnaire à ce moment, et inattendu, du moins pour moi. Il a été appelé par le maire nouvellement élu de Milan Formentini. Et, paradoxalement, à des parties inversées, à partir de là, notre seul litige public est né, plusieurs années plus tard. Depuis la fin des années 90, Daverio a commencé une œuvre monumentale et multimédia de reconstruction de l’histoire de l’art, non seulement celle qu’il connaissait le plus, des XIXe et XXe siècles, mais aussi de l’ancienne, à travers des émissions télévisées mémorables, et à travers des livres surprenants, mais aussi à l’ancien, à travers des émissions de télévision mémorables, et à travers des livres surprenants, mais aussi Que, même dans leur structure, ils ont témoigné à l’originalité de son regard, de son sens et de sa transversalité.
Daverio était un grand narrateur, complétant l’exploit de Venturi, d’une histoire de l’art total, et pour tout le monde. Et se mettant impliqué, se faisant un personnage, avec le raffinement de ses vêtements, son nœud papillon, ses vestes, ses combinaisons chromatiques: œuvre d’art au service d’œuvres d’art. Il a récité l’art, l’amant dans un théâtre toujours ouvert à tous. Daverio était le Hitchcock de l’art. Qui ne se souvient pas d’Alfred Hitchcock présente, la série télévisée d’épisodes née aux États-Unis en 1955 et est arrivée en Italie en 1959, avec ce “Lord and Gentlemen, Good Owir” et le thème, la marche funéraire pour une marionnette, par Charles Gounod? Un chef-d’œuvre absolu, égal aux chefs-d’œuvre du film de Hitchcock. Ici, écouter les histoires de Daverio, c’était comme être dans un épisode d’Alfred Hitchcock Presents.
Nous avons également uni l’amour de la Sicile et la fin orageuse de cet amour. Il pour une question relative à la procession de Santa Rosalia, je pour l’histoire de Salemi, municipalité sans mafia, commissaire pour la mafia, dont j’étais maire et où j’avais également appelé Philippe comme bibliothécaire. Salemi en 2008 est devenu une nouvelle rivière, avec Oliviero Toscani, Daverio, Bernardo Tortorici, un petit Milan.
Mais passons au désaccord. Il avait embrassé plus d’Europe, j’avais établi la liste de la Renaissance à Ferrara, à l’appui d’Alan Fabbri, en 2018. Je lui ai demandé de venir parler de la Renaissance, en tant qu’ère artistique, et il était évidemment d’accord selon nos coutumes. Puis, lorsque la ligue a perçu, dont Alan Fabbri était l’expression, Lega qui, cependant, avait indiqué Philippe au conseil d’administration de la Scala, a refusé l’invitation. Sur ce, nous avons eu un désaccord, aussi parce que je lui ai fait remarquer la contradiction de sa position et qu’il pouvait, le cas pour Ferrara.
La perception qu’il avait de moi était d’un frère qui a fait des erreurs, ce que je n’ai évidemment pas reconnu, c’est-à-dire que j’ai vu les erreurs, qui m’ont indiqué par lui, comme ma gloire. Je ne sentais pas un père – parce que c’était trop partageant – mais un frère aîné qui voulait m’emmener dans le bon sens. Et donc j’ai chargé le ton prédictif qui est utilisé contre un frère quelque peu scavazzacollo, que je devais lui paraître.
Mais, après des années, de ce fait, et de la disparition de Philippe Daverio, que le différend transcrit, est Shahade, semble s’évaporer.
Et, tandis que je feuillet mon dernier livre dans ma maison romaine, publiée par Solferino, les secrets des villes italiennes, avance la nostalgie d’un homme libre, audacieux et joyeux, et des voyages que nous aurions encore pu faire et dire. Et qu’il continue de faire pour nous.
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