Des productions animées dans lesquelles les animaux qui parlaient se déroulent dans de grandes grandes aventures et apprennent des leçons de vie importantes sont un centime une douzaine, mais le tigre perdu est un peu différent des plats standard. C’est le premier long métrage d’animation australien à être écrit et réalisé par une femme autochtone, le cinéaste de Bardi, Chantelle Murray, qui déploie beaucoup de tropes de films pour enfants mais imprègne l’expérience d’un poids inattendu.
Les sujets potentiellement ringards – comme la maison et l’appartenance – sont déballés sans cette terrible sensation de conférences qui vous donne envie de boulonner pour la sortie et de maudire le jour où vous avez décidé d’avoir des enfants (plaisanterie, plaisanterie). Il n’y a rien d’incroyable dans ce film, mais vous pouvez toujours le sentir provenir d’un lieu de pensée et de soins, même lorsqu’il fait des virages aigus et s’appuie trop sur la formule.
Après avoir été abandonné comme Joey, l’éponyme Teo (exprimé par Thomas Weatherall) est adopté par deux kangourous, Kara (Nakkiah Lui) et Red (Jimi Bani), qui dirige une troupe de lutte appelée “Roomania”. Leur spectacle WWE-esque permet des éclats de spectacle de lamette corporelle, bien que la véritable excitation commence lorsque Teo visite un musée et soit identifié par Platon (une Rhys Darby à la voix élastique), un ornithologue bookish, comme l’une des dernières thylacines restantes.
La légende raconte qu’une «île Tiger» perdue habitée par des thylacines existe. Alors bien sûr, Teo et Platon vont à la recherche, avec deux groupes d’animaux anthropomorphisés sur leur sentier: la famille inquiet de Teo et un groupe de méchants légèrement irritant appelé la «Guilde de l’aventurier», dirigée par la Qullella de Quoll de Scheming (Celeste Barber). Elle est comme les pires aspects de l’Indiana Jones mais sur les stéroïdes, correspondant à la philosophie «It appartient à un musée» de Jones avec un appétit insatiable pour l’auto-agrandissement.
Teo localise l’île (et les compatriotes thylacines) étonnamment facilement et assez tôt dans le temps de course. Ici, il se reconnecte avec son ascendance et sa famille, y compris l’aîné Nana, qui est fabuleusement exprimé par Rahmah Binte Buyong – sonne, mondain et éminemment coriace. Dans une scène organisée de manière intéressante, Teo découvre ce qui est arrivé à sa défunte mère. Comme dans le film d’horreur d’Edgar Wright hier soir à Soho, ce n’est pas tout à fait un flashback, car, via l’acte de rêve, Teo est transporté dans le temps, devenant une présence virtualisée sur les lieux de la mort de sa mère, incapable d’intervenir dans l’ordre cosmique des choses.
Platon (exprimé par Rhys Darby) et Teo (Thomas Weatherall). Photographie: Maslow Entertainment
La seconde moitié pivote dans une histoire sur les oppresseurs coloniaux extraits des ressources naturelles contre les souhaits et les intérêts des gardiens de la terre, qui contient bien sûr des métaphores politiques mûres. Il y a aussi cette question d’appartenance: Teo appartient-il à l’Ancien Monde, qui n’existe plus, ou le nouveau, où il se sent comme un étranger? L’émergence de ce thème clé m’a rappelé la ligne d’étiquette de l’affiche pour le film de danse performant de Stephen Page Spear, qui explore également les notions d’héritage et de double identité: «Un pied dans chaque monde. Un cœur en personne. Mais The Lost Tiger est un film pour enfants, donc, bien sûr, Teo a un grand cœur dans les deux, appréciant toujours sa famille adoptée tout en étant ravi d’en savoir plus sur l’où il vient.
Lorsque les personnages des films animés offrent un dialogue chargé émotionnellement, cela vous donne parfois envie de sécher; Je lutte toujours sur les souvenirs du crocodile de mamie de Jacki Weaver dans le dos à l’outback en disant à ses frères animaux de ne pas se définir par «l’étiquette sur votre cage» mais, puh-lin, celle «dans votre cœur». Mais les moments émotionnels du tigre perdu fonctionnent assez bien: en fait, des lignes telles que «Ceci est votre terre, c’est votre pays» s’inscrivez-vous aussi vraiment profond.
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Parfois, comme si loin de nulle part, des rafales de couleur et du razzmatazz se présentent comme des applaudissements de tonnerre, cochant la boîte marquée «stimulus visuel» – mais surtout ce film est assez tempéré, Murray laissant les moments individuels respirer.
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