Le prix Pritzker 2025 reconnaît l’architecture humaniste de Liu Jiakun | Culture

À Sichuan, près du musée Jianchuan, il y a une petite maison très simple élevée avec des briques faites à partir des décombres laissés par le tremblement de terre qui, en 2008, se sont terminés par la vie de 90 000 personnes et ont balayé une bonne partie de la province. Cette petite maison, avec deux eaux, comme celle que tout enfant attirerait, est l’œuvre préférée de Liu Jiakun (Chengdu, Chine, 1956), le nouveau gagnant du Pritzker, le plus important prix de l’architecture internationale au niveau international, qui a été annoncé mardi. Et il porte le nom d’une fille, Hu Huishan, qui, avec 15 ans, est décédé écrasé par les débris de l’institut où il a étudié lorsque le tremblement de terre a fait trembler sa ville.

Appartenant au groupe considéré de l’avant-Garde architecturale chinoise – avec Dong Yugan, Liu Xiaodong ou Wang Shu (déjà récompensé avec le Pritzker en 2012) -, Jiakun est allé au Sichuan pour donner de l’aide en tant qu’architecte. Il a observé la grande quantité de débris et a décidé d’utiliser ces matériaux pour la fabrication de briques (briques de renvoi) qu’il a commencé à utiliser dans ses projets par la suite. Il a également passé du temps à parler aux gens pour comprendre ce dont il avait besoin. C’est ainsi qu’il a réconforté les parents de Huishan. Et il a pu anticiper qu’un mémorial à la vie d’une fille de 15 ans était nécessaire, pas seulement pour honorer sa mémoire. Aussi, à l’avenir, s’arrêtez-vous, nous obligez à réfléchir et à nous rappeler. Avertir de la transitoire et de la fragilité de la vie.

Ce mémorial en forme de maison est un espace rose du sol au toit parce que cette couleur était le favori de l’adolescent. Il est apparemment vide – vous pouvez contenir le bureau HU, ses raquettes de volleyball, certains de ses dessins et le sac à dos que la jeune femme a pris à l’institut. Cette idée de sauver la mémoire comme richesse et comme avertissement est présente tout au long du travail de cet architecte. Également dans son attitude vitale, qui relie l’architecture à la philosophie, l’écriture et, surtout, à une humanité que la modernité semblait négliger.

Son travail – rassembler des matériaux, sauver les traditions, mettre à jour la mémoire des lieux et reconsidérer la relation avec la nature et l’espace public – n’est pas nostalgique mais humaniste. Le Mémorial HU a servi cet auteur de seulement 30 projets architecturaux pour renforcer ses idées défendant la mémoire. Il l’a encouragé à propos de sa considération de l’artisanat ci-dessus, ou du moins de la main de la technologie, et l’a renforcé dans sa défense du quotidien quotidien, qui, en architecture, représente l’espace public.

Ainsi, sept ans après la construction du mémorial, À Chengdu, Jiakun a levé le West VillageA-Barrio (ou ville) Building qui remplace non seulement un parcours de golf, mais remet également en question l’idée que la densité est-ce nécessaire pour nous à tous et pour que les villes soient durables se traduisent en gratte-ciel. C’est ce qui s’est passé dans les villes chinoises nouvellement créées ou dans des villes transformées pour accueillir ceux qui ont travaillé le domaine. Dans le West Village, en revanche, les terrains de basket-ball vivent avec des maisons, la nature, les magasins et l’espace public. C’est … ce qui avait été une ville. Ou un bon quartier.

Fils d’une famille de médecins, Liu Jiakun a grandi en accompagnant sa mère – l’armée interniste – pour les salles de l’hôpital de Chengdu. Ce centre médical de la République populaire de Chine était à l’origine un hôpital chrétien. Et à partir de ce changement de noms, Jiakun a appris l’importance de la mémoire et de la coexistence. Les deux concepts humanisent leur travail. Aussi une décision adolescente: remettre en question la tradition familiale et étudier l’architecture – “parce qu’elle croyait qu’elle pouvait dessiner”, a-t-il déclaré. Et le doute ultérieur sur le fait de projeter des bâtiments ou d’écrire des romans. Il a essayé les deux. Le protagoniste de son livre Project Moon Il est un architecte qui propose la construction d’une ville utopique, capable d’accueillir et de donner une bonne vie aux gens sans les séparer de la nature ni les aliéner. Le livre est l’opposé de Le manantialLe célèbre roman d’Ayn Rand – Arggeant un architecte-artitiste mal compris, ce concept qui continue de perpétuer le film Le brutaliste– Dans le roman de Jiakun, l’architecte ne réussit pas. Ou oui? Parvient à changer le stéréotype. Le livre a été censuré en Chine et a dû attendre 15 ans jusqu’à sa publication.

Pendant ce temps, Jiakun a commencé à construire. En 1999, lorsqu’il a ouvert sa propre étude à Chengdu, il a commencé à soulever les bâtiments culturels – comme Écoles de sculpture ou de conception à la Faculté des beaux-arts de Shichuan– Ces écoles ont été suivies par un défi du musée, comme la sculpture ou les montres de Luyeyuan à Jianchuan qui est, en réalité, un endroit pour sauver la mémoire du passé pour l’empêcher d’être rasé par le sillage de la révolution culturelle.

Pour remettre en question bon nombre des décisions de cette révolution, l’a amené à fabriquer des briques non seulement avec les ruines et les débris des tremblements de terre, mais aussi avec la propre destruction que son pays souffrait avec la construction des grandes et denses villes. Ces nouvelles briques les ont utilisées dans les murs des chaussées et des bâtiments tels que le Museo Shuijingfang de Su Ciudad, Chengdu.

Et c’est ce questionnement perpétuel qui l’a conduit à son projet le plus transformateur. Précisément, augmenter si le mode de vie qui a été proposé comme avenir – l’agglomération urbaine – a signé le West Village de Chengdula barrio qui permet la coexistence des terrains de sport, le logement et la végétation. C’est la défense de la mémoire et de la qualité de la vie quotidienne qui convertit la simple architecture de Liu Jiakun en une réalisation monumentale.