A la mort de Günter Lamprecht – Un artiste qui a connu la lutte pour l’existence

“La terre est un nid de larmes. Il y a l’état père de jute, il vous patronne du matin au soir, il vous pince et vous secoue après les notes avec des paragraphes et des interdictions.”

Lorsque Günter Lamprecht a joué Franz Biberkopf dans “Berlin-Alexanderplatz” de Fassbinder en 1979, il était depuis longtemps un acteur bien connu. Mais Biberkopf, l’homme simple qui essaie de devenir une personne décente dans la République de Weimar et échoue à cause du système, à cause du temps et à cause de lui-même, en a fait une star.

L’enfance de Lamprecht est tout sauf prometteuse : né à Berlin en 1930, il grandit dans la plus humble des circonstances. Sa mère est une femme de ménage d’origine polonaise qui est maltraitée par son père, chauffeur de taxi et alcoolique.

“Je l’ai très peu vu quand il était enfant. Et quand il était vraiment là, il était ivre dans son magnifique uniforme SA. Puis il a fait rage à travers la campagne avec nous”, se souvient un jour l’acteur.

Pendant la guerre, il a été enterré deux fois dans des attentats à la bombe, il a abandonné son apprentissage de couvreur et a travaillé comme chauffeur de camion à ordures et ambulancier. Après la guerre, Lamprecht fait du commerce au marché noir, s’entraîne avec Bubi Scholz et devient presque boxeur professionnel.

Mais quand il est censé subir une opération sur son os nasal, il sort. Il termine un apprentissage de mécanicien orthopédiste et veut faire sa maîtrise. Mais un ami l’encourage à aller à l’école de théâtre. En 1953, Lamprecht a reçu une bourse de talent pour l’école Max Reinhard et, un an plus tard, il a joué de petits rôles au Schiller Theater de Berlin.

Son premier engagement permanent a suivi au théâtre de Bochum. Il ne s’y sent pas très à l’aise. “Quand j’ai commencé au théâtre, il y avait encore un ton autoritaire chez certains metteurs en scène”, se souvient-il. “Ils ont crié au lieu de se mettre en scène, ils ont crié toute la journée. Puis j’ai dit : ‘Je rentre chez moi. Je ne fais pas ça ici. Suis-je ici dans la cour de la caserne ?'”

Lamprecht change souvent de théâtre, travaille sur douze scènes différentes et joue souvent des hommes du peuple.

Dans les années 1960, il décroche ses premiers seconds rôles dans des téléfilms. En 1973, il a joué le rôle principal dans l’adaptation cinématographique de Max von der Grün du roman “Stellenweise Glatteis”. Trois ans plus tard, il se bat contre le pouvoir des supermarchés dans “Le Pain du boulanger” d’Erwin Keusch.

“Vous devez mettre plus de farine sur vos mains, alors ça ne collera pas”, explique-t-il le métier à son apprenti. “Aujourd’hui, nous avons déjà ces lignes de pain. Plus besoin de balance, plus besoin de couper la pâte comme ça. Il suffit de verser 100 kilos dans un bol, dans la peseuse, et en sortie de machine la pâte sort pré- formé et pesé”.

“Gagne beaucoup de temps, bien sûr.”

“Oui ! Mais ce n’est pas la même qualité. Ils ne peuvent pas faire du pain comme ça.”

Lamprecht jouait déjà à cette époque de petits rôles dans des films de Rainer Werner Fassbinder : dans “Welt am Draht”, “Martha” et “Die Ehe der Maria Braun”.

Puis Fassbinder l’engage pour son épopée « Berlin-Alexanderplatz » : 14 parties, plus de 15 heures de durée – et Lamprecht en plein centre en homme qui vient de sortir de prison et se bat contre la tourmente du temps.

“Tous ces gens et puis la ville et le monde et ick. Maintenant, ne fais pas d’ennuis, mon garçon ! Tu retrouveras ton chemin. Et n’oublie pas ! Tu ne dois pas faire demi-tour”, dit son castor. tête à lui-même.

L’accueil en Allemagne a été mitigé, mais aux États-Unis, « Berlin-Alexanderplatz » est célébrée comme une œuvre du siècle – tout comme Günter Lamprecht, par exemple lorsqu’il va voir une comédie musicale à Broadway.

“J’étais le roi là-bas pendant une semaine. Vers le quatrième jour après mon arrivée à New York, le côté droit, tout l’étage, se lève et applaudit. Une ovation debout.” Il s’est retourné et a demandé si le président venait ? “‘Non,’ dit-il, ‘c’est pour toi!'”

En Allemagne, en revanche, Lamprecht ne comprend pas pourquoi les critiques applaudissent les acteurs américains et leur méthode de jeu. “Quand Robert de Niro s’est entraîné jusqu’à 20 kilos et s’est battu à l’origine, j’ai déjà fait tout cela”, dit-il. “C’était tellement naturel. Je me suis entraîné avec les attrapeurs à Brême pendant six mois pour jouer de manière authentique.”

En privé, Günter Lamprecht est d’abord marié à l’actrice Gisela Zülch, plus tard Claudia Amm devient sa partenaire. Il est engagé politiquement auprès du SPD, engagé dans la protection de l’environnement et les causes sociales et prouve avec une autobiographie en deux parties qu’il sait aussi écrire.

En tant qu’acteur et co-auteur, il a fait un grand succès dans les années 90 : Lamprecht a développé le commissaire “Tatort” Franz Markowitz, qui a enquêté en tant que policier avec un cœur à Berlin-Kreuzberg et s’est produit avec un groupe de jazz le dimanche.

Avec Günter Lamprecht, nous perdons un acteur de caractère qui était aussi un acteur folklorique. Un artiste qui a su donner vie à ses personnages car il connaissait lui-même leur lutte pour l’existence.

Et même si Lamprecht a accompli beaucoup de choses, l’un de ses souhaits est resté insatisfait : enfant, son talent musical a été remarqué et sa mère a travaillé des heures supplémentaires pour lui acheter un piano, sur lequel il a pratiqué avec diligence – jusqu’à ce que son père le boive.

“Si j’étais né de nouveau, si cela existait, j’aimerais être chef d’orchestre, musicien et diriger un bon gros groupe de swing, un orchestre.”