Action à la télévision : l’avenir du thriller allemand est féminin

EIl est censé y avoir des gens qui rejettent fondamentalement les jardins zoologiques. Ils pourraient se dire au revoir à ce stade et passer à des choses moins sanglantes. Ce qui suit se déroule exclusivement dans les enclos des prédateurs. Un enclos prédateur rempli à l’extrême de grands criminels.

Pour que tout le monde le remarque vraiment, « Crooks », la nouvelle série allemande Netflix de Marvin Kren, démarre au jardin zoologique de Berlin. Kren connaît les grands félins humains comme aucun autre cinéaste.

Il a inventé « 4 Blocks », qui se déroule pendant trois saisons dans un biotope criminel assez étendu appelé Kreuzberg. Pour sa nouvelle série en huit épisodes, Kren n’a pas seulement quitté son ancien habitat (« Crooks » se déroule à Vienne, Berlin et Marseille). Dans l’enceinte de sa souris sauvage de l’histoire, ce ne sont plus seulement les criminels des clans berlinois qui s’affrontent, mais bien les Russes, les Italiens, les Maghrebs, les Serbes, les Autrichiens, les Français et les Allemands.

Mais nous prenons de l’avance. Au zoo de Berlin, là où tout commence, Charly se promène innocemment. Avec son fils et sa femme. Elle est vétérinaire. Quand le fils s’ennuie, Charly, serrurier et pirate de coffres-forts très talentueux en retraite anticipée, s’introduit chez les lions, les tigres et les panthères.

Un beau gros chat tacheté recherche sa proximité. Elle est sous-stimulée, dit la femme de Charly, qui devrait savoir quelque chose comme ça. Dans le cas de Charly, on ne peut guère en discuter par la suite. Il est obligé d’ouvrir un coffre-fort qui contiendrait des millions d’euros, mais surtout une pièce d’or volée dans un musée berlinois par un clan arabe.

La pause se passe mal. Des coups de feu sont tirés. Le sang coule. Charly – y compris un étourdisseur viennois de chauffeur – a plus de prédateurs à ses trousses qu’un pistolet n’a de balles (Russes, Italiens, Maghrébins, etc.). Il envoie sa famille vivre chez un copain de prison à Marseille. Mais ils n’en sont pas sûrs non plus.

La panthère est poursuivie

Il s’agit de frères et d’héritiers. Il y a de merveilleuses insultes et d’horribles violences. Kren est un excellent spécialiste du comportement, démontre les différentes façons dont le crime organisé est joué et laisse le classique des gangsters de Claude Sautet « La Panthère est traquée » sauter à travers les mille barreaux de sa cage d’action. Quelque chose se passe là-dedans toutes les dix minutes. Très peu de choses vont en profondeur.

Des femmes sont également présentes dans le grand enclos de Krenschen. Il les a soigneusement placés dans chacun de ses sociotopes : il y a la femme de Charly, il y a la prostituée que Joseph aime, le baron de la drogue de Marseille et une policière assez atypique. Et elles sont même différentes de la femme allemande moyenne dans le zoo des hommes, qui est le genre – plus intelligente, plus cool, plus mature.

C’est juste assez pour passer le test de Bechdel (plus de deux femmes se parlent et pas d’hommes). Mais cela semble plutôt timide comparé à toute la fascination pour les conséquences de l’excès de testostérone sur le comportement masculin, dont Kren ne peut tout simplement pas se débarrasser.

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Un vieux maître de la télévision de genre allemande, entre autres, constitue un pas de plus décisif. Il s’appelle Lars Becker, il a inventé « Night Shift » et « The Good Cop » et vient d’avoir 70 ans. « Le vol de millions » commence comme s’il s’agissait d’une histoire de raifort apocryphe.

Omar et Zlatko conduisent un fourgon de transport de fonds contenant huit millions d’euros. Ils le conduisent dans une forêt. Bien sûr, tout ce qu’ils ont prévu pour la période post-vol – les hommes sont comme ça – tourne mal presque aussitôt qu’ils ont les millions entre leurs mains. En conséquence, Zlatko finit par être abattu dans la camionnette et en prison, tandis qu’Omar s’enfuit au Brésil. Ce qui n’est vraiment pas facile, ils sont tous les deux encore un peu plus stupides que les criminels de Kren.

Ce que Becker ne cache pas du tout. Il s’intéresse beaucoup plus aux femmes rusées qui, après le vol d’un million de dollars, doivent maintenant survivre dans des conditions difficiles (visites fréquentes de deux enquêteurs impuissants mais intelligents du BKA). Et sur lesquels Omar et Zlatko, dans leur cupidité, n’ont pas perdu une seconde de leur existence hormonée. Leurs noms sont Haïfa et Malaika et Chantal et Dunja. Ce sont leurs mères, leurs épouses (Omar en a deux, l’une vient d’être enceinte).

Ils le font dans une laverie (blanchiment, blanchiment, bonne idée !). Ils essaient de faire sortir leurs garçons de prison tout en mettant la main sur l’argent. Parce qu’elle a gâché la vie jusqu’à présent. Bien qu’ils soient ingénieux, la vie leur a appris à survivre. Haïfa, la maman d’Omar (la divine Inaam Al Batta), a par exemple découvert le doublage en plus de la lessive.

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Parce que les studios de cinéma ont peur des tempêtes lors du doublage et ne laissent que les Arabes parler arabe. Haifa est désormais le personnage principal d’une nouvelle série géniale. Elle s’appelle Farah Dibah. Elle est persane. Mais personne ne s’en soucie. Dans le studio.

Ce genre de chose arrive plus souvent. Becker joue avec les réalités et les rôles et les clichés pour que ce soit une véritable splendeur. Encore une histoire de transition. Nous attendons « Million Heist 2 ». Dans lequel Haïfa et Malaika et Chantal et Dunja et leur avocat font une pause et font enfin passer les hommes aussi stupides qu’ils le sont réellement dans le genre. La déconstruction peut vraiment être libératrice.